Рецензия на «Concedo-уступаю» (Мераб Хидашели)

Это сложно назвать поэзией, ибо поэзия являет собою нечто, пропитанное эмоциональным лиризмом. Здесь же ноль эмоций, как таковых, а лирики и того меньше. Я не нахожу в этих строках ровным счетом никакой логики, однако, повествование от этого только выигрывает. Читателю может показаться (и покажется!), что перед ним совершенно абсурдный набор слов. И лишь единицы узрят под всем этим намек на истинные намерения автора.

Это поэзия не эмоций, а именно шестого чувства. Автор выстраивает истины, опираясь на не поддающееся логическому толкованию чутье амбивалентности лексем. В результате чего, производные слов или их фрагменты, оказывающиеся бок о бок, озадачивают совершенно невообразимыми смысловыми нагрузками…

Стиль написания, на мой взгляд, вполне можно отнести к «потокам изливающегося сознания», моментами даже подсознания. Разрозненные, рванные, испотрошенные, вымученные фразы, то и дело нарушают общепринято-ожидаемую целостность мысли. Наблюдается периодическая смена ритмики, наряду с «рифмованным непостоянством». Все это создает иллюзию некоей имманентной авторской рефлексии, совпадающей с читательским прочтением, что воспринимается им весьма своеобразно и неповторимо. Не скажу, что ментально поняла и осознала все до последней буквы, скорее эфемерно, ощутив тепло от прикосновения авторского замысла практически поверхностью кожи…

Это не стихотворение, а нечто более углубленное, своего рода раздрызганная фонетическая какофония. По тексту встречается несколько своеобразных фрагментов, суть которых варьируется именно на уровне месторасположения той или иной фонемы ("человеков и челоблеков, туманного б(м)ытия; подождём, подойдём, ём, ё, ё, ё – моё иль наше?"). Радуют и эксперименты над слиянием нескольких лексем воедино. Нахожу целый ряд простых и сложносоставных авторских метафорических неологизмов: "Я стану горбатым от ряжести любви, набатым от реквием-откровения; Ты – моя любосдобная, вишнекрасная,
вкусно-звонкая, зорько-сочная, сочно-срочная ода..." и т.д. Кроме того, уместно используются такие распространенные приемы, как анафора и тавтология. С их помощью автор и передает ощущение некой напряженности, нагнетающейся каждым последующим употреблением того или иного слова. Пример анафоры:"– Кто к ответу призовёт думанную хитрость?
– Кто плаху спросит за усекновение голов?
– Кто в целом соберёт разодранные части дней?"
и т.п. Тавтологические повторы:"Ты вышла на минутку, на минуту, но мне, но мне очень страшно.
Я рвусь, распорот я. Во мне ты топчешься, топчешься...
Зайди, зайди же, поспешай, поспешай же!
Уговори меня не падать, не падать..."

В целом, впечатления очень непростые и неоднозначные, но в этом и заключается особое обаяние авторского слога. Ибо текст не должен кануть в следующую секунду после прочтения, напротив, задача писателя ранить, разбередить и имплантировать, по крайней мере, отголосок своих идей. Сие произведение, несомненно, с поставленной задачей справилось, оказав на меня именно такое неординарное воздействие.

Успехов автору во всех начинаниях! С уважением…))

Калли   26.10.2012 09:48   •   Заявить о нарушении