Рецензия на «Уходящая бегущей строкой натура» (Владимир Байков)

Соглашусь: фильм привязал к экрану от первой до последней сцены.
И в этом, на мой взгляд, его главное достоинство.
Но от сериалов подобного рода всегда чего-то ждёшь. Тем более, когда там показывают, как снимают кино.
И я от серии к серии всё ждал: вот, сейчас что-то будет такое, от чего вздрогнешь: то ли Скляр чего-либо отчебучит, то ли Колтаков изобразит, то ли Петренко выкинет.
Но почему-то не вздрогнулось ни разу, поскольку не изобразили, не выкинули, не отчебучили. Единственное исключение - это, по-моему, доктор из психушки, появляющийся в паре эпизодов, зато изобразивший подлинную правду характеров.

Плюс ко всему, как показалось, в фильме множество несуразностей, как художественных, так и смысловых: начиная от придури вроде бы трезвого художника, забравшегося к умирающей бабке на печку, и заканчивая героиней, лежащей в виде бабки на этой же самой печке в финале картины.

И ещё всё время ждал развязки одной из главных интриг: когда же запьёт, наконец, оператор? И когда он всё же запил, наступило какое-то облегчение, поскольку чеховское ружьё наконец-то выстрелило. Правда, оператор мог запить и как-то более покуражистее, что ли.
А так, даже и его пьяный бред выглядел каким-то притянутым за уши: подумаешь, директор Мосфильма ему привиделся?!
Вот если бы он разговаривал в этот момент с Фридрихом Ницше или товарищем Лазарем Кагановичем - тогда другое дело.
Как впрочем, ружьё выстрелило и с бабкой на печке. Однако угодило не в сердце зрителя, а куда-то в потолок и посыпалась штукатурка этому самому зрителю на голову.

А уж сцена, где умирающий, как я понимаю, режиссёр разговаривает с повзрослевшим сыном Катерины, и вовсе почти полная копия из "Зеркало для героя". Достаточно посмотреть на глаза Колтакова.
Актёр он, несомненно, сильный, и не разменивающийся на всякую шелуху, правда, в "Уходящей натуре" выглядел каким-то полуоблезлым, что ли.
Не знаю, может быть, так и должен был выглядеть преуспевающий советский режиссёр-сердцеед?
Если всё это вкупе "недосказАнность" по Блоку, то об этом хотя бы как-то следовало намекнуть авторам фильма. Может в сценарии так и было задумано, а режиссёр, стеснённый рамками, чего-то пропустил?

Поэтому, как представляется,"Оттепель" В. Тодоровского выглядела всё же более целостной, чем "Уходящая натура" Д. Иосифова. Тем более, и юная героиня-интриганка в этих фильмах - одна и та же актриса. Да и сюжеты во многом похожи: обязательно рядом с непризнанным и спивающимся советским Моцартом верный друг конформист, какими-то качествами своего подсознания чем-то напоминающий Сальери.

Валерий Шум 12   14.12.2014 13:24   •   Заявить о нарушении