II. Звук. Его высота. (Продолжение).
11. Строй. Камертон. Темперированный строй. Полутон. Целый строй
Строй в музыке — это принятая система высотных соотношений между звуками. Чтобы все инструменты звучали одинаково, существует единый эталон высоты — камертон. Сегодня это нота «Ля» первой октавы с частотой 440 Гц.
В современной музыке господствует равномерно-темперированный строй. Его суть в том, что октава (расстояние между двумя одноимёнными нотами) делится на 12 абсолютно равных интервалов. Каждый такой минимальный интервал называется ПОЛУТОНОМ. Это самый маленький шаг на фортепиано (расстояние от одной клавиши до соседней, включая чёрные).
Два полутона составляют целый тон. Если взять звукоряд, состоящий только из целых тонов (6 звуков в октаве), получится целый (целотоновый) строй. Такая гамма звучит «зыбко» и таинственно, часто используется в музыке для создания фантастических образов (например, у композитора Дебюсси).
12. Производные ступени. Альтерация и знаки.
В звукоряде есть 7 основных ступеней (до, ре, ми, фа, соль, ля, си). Расстояния между ними неодинаковы: между ми–фа и си–до — полутон, между остальными — целые тоны. Чтобы заполнить «пробелы» между основными ступенями, используются производные ступени. Они получаются путём повышения или понижения основных.
Этот процесс называется альтерацией (изменением). Для этого применяются знаки альтерации:
· Диез (;) — повышает ноту на полутон.
· Бемоль (;) — понижает ноту на полутон.
· Дубль-диез (;) — повышает на целый тон (два полутона).
· Дубль-бемоль (;) — понижает на целый тон.
· Бекар (;) — отменяет действие любого знака.
Знаки бывают ключевыми (стоят при ключе и действуют на все ноты данного названия в произведении) и случайными (стоят непосредственно перед нотой и действуют только в такте).
Ступени, которые были изменены, называются альтерированными.
13. Названия производных ступеней.
Производные ступени называют так: название основной ступени + слово «диез» или «бемоль». Например:
· До ; До-диез (выше) или До-бемоль (ниже).
· Ре ; Ре-диез / Ре-бемоль.
· Ми ; Ми-диез (по звучанию совпадает с Фа) или Ми-бемоль.
· Фа ; Фа-диез / Фа-бемоль (по звучанию совпадает с Ми).
· Соль ; Соль-диез / Соль-бемоль.
· Ля ; Ля-диез / Ля-бемоль.
· Си ; Си-диез (совпадает с До) или Си-бемоль.
Важно: производная ступень — это не новая нота, а та же основная, но сдвинутая по высоте.
14. Энгармонизм звуков.
В темперированном строе одна и та же клавиша (или высота) может иметь два (или даже три) названия. Это явление называется энгармонизмом.
Примеры:
· До-диез и Ре-бемоль — звучат одинаково.
· Ми и Фа-бемоль — одно и то же.
· Си и До-бемоль — одно и то же.
· Соль-диез и Ля-бемоль — одно и то же.
Какую запись выбрать — зависит от тональности: в одной гамме удобнее писать диезы, в другой — бемоли, чтобы избежать громоздких дублей.
15. Диатонические и хроматические полутоны и целые тоны.
Это очень важное различие для теории музыки:
Полутоны:
· Диатонический полутон — образуется между двумя соседними ступенями с РАЗНЫМИ названиями (например, Ми–Фа или Си–До). Это естественные полутоны, заложенные в самой гамме.
· Хроматический полутон — образуется между двумя звуками с ОДИНАКОВЫМИ названиями (например, До–До-диез или Ре–Ре-бемоль). Это результат альтерации.
Целые тоны:
· Диатонический целый тон — расстояние между двумя разными ступенями через одну (например, До–Ре, Фа–Соль).
· Хроматический целый тон — это сумма двух хроматических полутонов (например, До ; До-диез ; Ре).
На слух они звучат одинаково, но на письме имеют разное значение: диатонический тон принадлежит ладу, а хроматический — привносит «остроту» и отклонение.
16. Ключи До. Общая система ключей.
Мы уже знаем скрипичный (ключ Соль) и басовый (ключ Фа). Но существует и третье семейство — ключи До. Они указывают положение ноты «До» первой октавы на разных линейках:
· Сопрановый (дискантовый) ключ — нота До находится на первой линейке.
· Альтовый ключ — нота До находится на третьей линейке (самый распространённый; используется для альта, тромбона).
· Теноровый ключ — нота До находится на четвёртой линейке (используется для виолончели, фагота).
Общая система ключей охватывает абсолютно все регистры: ключ Соль фиксирует «Соль», ключ Фа фиксирует «Фа», а ключи До фиксируют «До». Благодаря этому любую партию можно записать так, чтобы большая часть нот оказалась на основных линейках, без множества добавочных линий. Это делает чтение нот максимально удобным для каждого инструмента.
Итог второй части: высота звука — это не просто «выше-ниже», а строгая математическая система с равными полутонами, изменяемыми ступенями и удобной нотацией, позволяющей записывать музыку для любого инструмента.
Резюмируем вторую часть: высота звука — это не просто физика, а продуманная система с чёткими шагами (полутон/тон), гибкой альтерацией и удобной нотацией, где энгармонизм и выбор ключа помогают музыкантам, а не путают их.
Информация из открытых источников в интернете.
Использован инструмент ИИ.
Теория музыки.
I. Что такое звук? Основы музыкальной грамоты - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:30
Что такое звук?
1.Звук.
2.Свойства и качества звука.
3.Музыкальная система. Звукоряд.
4.Ступень.Основные ступени звукоряда., их названия.
5. Обозначения звука. Горный стан. Начальная черта. Акколада
6. Добавочный линии.
7. Октавная система.
8. Диапазо. Регистр.
9. Ключ. Скрипичный и базовый.
10 Знак переноса на октавы.
http://proza.ru/2026/07/23/1139
II. Звук и его высота. Продолжение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:42
Следующая статья.
Звук. Его высота. (Продолжение)
11. Строй. Камертон. Темперированный строй. Полутон. Целый строй.
12. Производные ступени звукоряда. Альтерация и альтерированные ступени. Знаки альтерации.
13. Названия производных ступеней.
14. Энгармонизм звуков.
15. Диатонические и хроматические полутоны и целые тоны.
16. Ключи До. Общая система ключей.
http://proza.ru/2026/07/23/1155
III. Ритм, Метр, Темп. Организация музыки во времени - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:02
Ритм. Метр. Темп.
17. Ритм. Обозначение длительностей. Основное деление.
18. Правописание штилей.
19. Паузы. Стаккато.
20. Знаки для увеличения ночных длительностей. Легато
21. Относительность длительностей.
22. Особые виды ритмического деления.
23. Акцент.
24. Метр.
25. Размер. Такт.
26. Простые метры и размеры.
27. Группировка длительностей в простых тактах.
28. Сложные метры и размеры. Тяжёлые (сильные) и относительно тяжёлые доли.
29. Группировка в сложных размерах.
30. Сложные смешанные метры и размеры. Группировка длительностей в них.
31. Переменные метры и размеры. Понятие о получении.
32. Группировка в вокальной музыке. Некоторые важнейшие исключения из правил группировки.
33. Затакт
34. Синкопа
35.Ритмический рисунок. Значение ритма и метра в музыке.
36. Темп.
37. Значение темпа в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1188
IV. Интервалы. Расстояния между звуками - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:17
Интервалы.
38. Интервал. Интервал мелодический и гармонический.
39. Ступеневая величина интервала.
40. Тоновая величина интервалов.
41. Интервалы между основными ступеням звукоряда.
42. Основные интервалы с производства ( изменёнными) ступеням звукоряда.
43. Увеличенные и уменьшённые интервалы.
44. Простые интервалы.
45. Составные интервалы.
46. Обращение интервалов.
47. Энгармонизм интервалов.
48. Диатонические и хроматические интервалы.
49. Консонирующие и диссонирующие интервалы.
50. Применение интервалов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1221
V. Аккорды. Гармония. Строение и применение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:29
Аккорды.
51. Созвучие. Аккорд. Гармония.
52. Трезвучие. Важнейшие типы трезвучий.
53. Основной аккорд и его обращения.
54. Септаккорды. Малый мажорный септаккорд.
55. Уменьшенный, малый и минорный
септаккорды. Общее понятие о других
септакордах.
56. Энгармонизм аккордов.
57. Консонирующие и диссонирующие аккорды.
58. Применение аккордов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1244
VI. Общие понятия о ладе и его элементах - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:39
Общие понятия о ладе и его элементах.
59. Понятие об устойчивости. Тоника.
60. Понятие о необходимости. Тяготение. Разрешение.
61. Лад. Ступени лада.
62. Ладовые отношения в многоголосной музыке.
63. Относительность устойчивости и неустойчивости.
64. Общие понятия о значении лада для музыкальной выразительности.
http://proza.ru/2026/07/23/1259
VII. Мажор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:55
Мажор.
65. Мажор.
66. Гамма. Натуральный мажор. Тетрахорды.
67. Обозначения и названия ступеней лада.
68. Свойства ступеней мажорного лада.
69. Тональность.
70. Диезные тональности.
71. Бемольные тональности.
72. Энгармоническое равенство тональностей.
73. Квинтовый круг.
74. Тональности с двойными знаками.
75. Гармонический и мелодический мажор.
76. Применение различных видов мажора.
http://proza.ru/2026/07/23/1287
VIII. Минор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 16:05
Минор.
77. Минор.
78. Натуральный минор, его гамма. Названия и свойства ступеней.
79. Параллельные тональности.
80. Тональности минор.
81. Гармонический и мелодический минор.
82. Применение трех видов минора.
http://proza.ru/2026/07/23/1313
IX. Интервалы и главные аккорды мажора и минора - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:37
Интервалы и главные аккорды мажора и минора. Разрешение интервалов и аккордов.
83. Интервалы натуральных мажора и минора.
84. Интервалы гармонических мажора и минора.
85. Устойчивые и неустойчивые интервалы.
86. Разрешение диссонансов.
87. Разрешение Увеличенные и уменьшенных диссонирующие интервалов.
88. Понятие о более редких типах разрешения.
89. Понятие о диссонансах на слабых долях.
90. Главные трезвучия мажора и минора. Их разрешение.
91. Понятие о побочных трезвучиях.
92. Доминантсептаккорд с отношениями и его разрешение.
93. Вводные септаккорды.
94. Проявление аккордов в мелодии.
http://proza.ru/2026/07/26/781
X. Одноимённые тональности. Сравнительный обзор - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:56
Одноимённые тональности. Сравнительный обзор мажора и минора. Выразительные возможности мажора и минора. Определение тональности произведения.
95. Одноименные тональности.
96. Сравнительный обзор натуральных мажора и минора.
97. Сравнительный обзор гармонических мажора и минора.
98. Сравнительный обзор мелодических
ладов.
99. Общая краткая характеристика.
100. Выразительные возможности общего колорита в мажора и миноре.
101. Ладовая окраска ступеней интервалов мелодии.
102. Понятие о значении устойчивости и
неустойчивости.
103. Определение лада и тональности произведения.
http://proza.ru/2026/07/26/847
XI. Диатонизм. Пентатоника. Особые виды - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:12
Диатонизм. Пентатоника. Особые виды диатонического мажора и минора. Общие понятия о некоторых ладах
104. Диатонизм.
105. Пентатоника.
106. Тетрахорды.
107. Особые виды диатонического мажора и минора.
108. Параллельно-переменный лад.
109. Понятие о переменных ладах других типов.
110. Минор с двумя увеличенными секундами. Доминантовый лад минора. Понятие об увеличенном и уменьшенном ладах.
http://proza.ru/2026/07/26/891
XII. Общие понятия о модуляции и родстве тональностей - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:52
Общие понятия о модуляция и родстве тональностей. Хроматизм. Хроматическая гамма.
111. Общие понятия о модуляции.
112. Основные типы модуляции.
113. Родство тональностей.
114. Хроматизм.
115. Альтерация.
116. Хроматическая гамма.
117. Понятие о роли хроматизма в музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/965
XIII. Транспозиция - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:03
Транспозиция.
118. Транспозиция.
119. Транспозиция посредством переноса на один и тот же интервал.
120. Транспозиция на хроматический полутон (на увеличенную призму).
121. Транспозиция посредством перемены ключа.
122. Применение транспрзиции.
http://proza.ru/2026/07/26/989
XIV. Динамическое движение. Динамические оттенки - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:14
Динамическое движение. Динамические оттенки. Понятие о фактуре.
123. Мелодия. Её значение.
124. Мелодический рисунок. Кульминация.
125. Динамические оттенки. Их связь с мелодический движением.
126. Понятие о фактура. Партия. Партитура.
http://proza.ru/2026/07/26/1001
XV. Мелизмы - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:25
Мелизмы.
127. Мелизмы.
128. Короткий форшлаг.
129. Долгий форшлаг.
130. Мордент.
131. Группетто.
132. Трель.
133. Арпеджиато.
134. Мелизмы в старинной музыке. Мелизмы восточной музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/1022
XVI. Сведения из области музыкального синтаксиса - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:40
Сведения из области музыкального синтаксиса.
135. Расчленённость музыкальной речи.
Музыкальный синтаксис.
136. Цензура. Построение.
137. Каденции.
138. Период. Предложение.
139. Более мелкие части музыкальных построений.
140 Периодичность строения. Суммирование и дробление.
141. Некоторые приёмы мелодического развития. Секвенция.
http://proza.ru/2026/07/26/1050
Шпаргалка. Вся теория музыки в коротком изложении - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 14:06
1. ЗВУК И ЕГО СВОЙСТВА.
2. НОТНАЯ ГРАМОТА.
3. АЛЬТЕРАЦИЯ И ЭНГАРМОНИЗМ.
4. ДЛИТЕЛЬНОСТИ И РИТМ.
5. МЕТР И РАЗМЕР.
6. ТЕМП.
7. ДИНАМИКА.
8. ИНТЕРВАЛЫ.
9. АККОРДЫ.
10. ЛАД. МАЖОР И МИНОР.
11. ТОНАЛЬНОСТИ.
12. МОДУЛЯЦИЯ И ХРОМАТИЗМ.
13. МЕЛИЗМЫ.
14. ФАКТУРА.
15. МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИНТАКСИС.
http://proza.ru/2026/07/26/1081