XI. Диатонизм. Пентатоника. Особые виды диатонического мажора и минора. Общие понятия о некоторых ладах.
104. Диатонизм.
Диатонизм — это основа всей классической и народной музыки. В широком смысле это звуковая система, состоящая из семи ступеней в пределах октавы, расположенных по принципу чередования целых тонов и полутонов (без хроматических альтераций). В узком смысле диатоника — это все звуки, которые входят в натуральный мажор или натуральный минор без использования диезов, бемолей и знаков альтерации (кроме ключевых).
Ключевые признаки диатоники:
· Все интервалы строятся только на «белых клавишах» (в её основе) или в рамках ключевых знаков.
· Отсутствуют увеличенные и уменьшённые интервалы (кроме естественного тритона фа–си в мажоре, который всё равно считается диатоническим).
· Лады диатоники — это все натуральные мажоры, натуральные миноры и семь древних церковных ладов (дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский, ионийский, локрийский).
Диатоника — это «белый шум» музыки, её естественное состояние, от которого отталкиваются все хроматические отклонения.
105. Пентатоника.
Пентатоника — это звукоряд из пяти звуков в пределах октавы (от греч. penta — пять). Это один из древнейших ладов, распространённый в музыке Китая, Японии, Шотландии, народов Африки и у многих коренных народов.
Два основных типа:
· Бесполутоновая пентатоника (самая распространённая) — состоит только из больших секунд и малых терций, без полутонов. Формула: Т–Т–м.3–Т–м.3 (от до: до–ре–ми–соль–ля–до). Именно она создаёт характерный «восточный» или «шотландский» колорит.
· Полутоновая пентатоника (встречается реже) — содержит один или два полутона, используется в японской традиционной музыке (например, звукоряд ин).
Особенности:
· Отсутствие полутонов делает пентатонику мягкой, без резких тяготений.
· В ней нет ярко выраженной тоники в классическом смысле — каждый звук может стать центром.
· Широко используется в роке, блюзе и джазе для импровизации (игра только на чёрных клавишах фортепиано — это пентатоника фа-диез мажор).
106. Тетрахорды.
Тетрахорд (от греч. tetra — четыре) — это четырёхзвучная последовательность в пределах кварты. Уже упоминалось, что гамма мажора и минора делится на два одинаковых тетрахорда.
Виды тетрахордов (по интервальной формуле):
Тетрахорд Формула (интервалы между ступенями) Пример Где встречается
Мажорный Т–Т–П до–ре–ми–фа Натуральный мажор (нижний и верхний)
Минорный натуральный Т–П–Т ля–си–до–ре Натуральный минор (нижний и верхний)
Минорный гармонический Т–П–Ув.2 ля–си–до–ре;? В гармоническом миноре — нижний тетрахорд натуральный, верхний с ув.2
Дорийский Т–П–Т ре–ми–фа–соль Церковный лад
Фригийский П–Т–Т ми–фа–соль–ля Церковный лад
Лидийский Т–Т–Т фа–соль–ля–си Церковный лад (единственный с тритоном внутри)
Тетрахорды — это строительные блоки ладов. Их комбинация определяет звучание всей гаммы.
107. Особые виды диатонического мажора и минора.
Помимо трёх классических видов (натуральный, гармонический, мелодический), существуют так называемые особые диатонические лады — это модификации мажора и минора, которые сохраняют диатоническую природу (без хроматической альтерации внутри), но меняют положение полутонов.
К ним относятся церковные лады (средневековые), которые являются диатоническими вариантами мажора и минора:
Лад Тоника Формула (интервалы) Характер
Ионийский I Т–Т–П–Т–Т–Т–П Натуральный мажор
Дорийский II Т–П–Т–Т–Т–П–Т Минор с большой VI ступенью (светлый, «джазовый» минор)
Фригийский III П–Т–Т–Т–П–Т–Т Минор с пониженной II ступенью (испанский, восточный колорит)
Лидийский IV Т–Т–Т–П–Т–Т–П Мажор с повышенной IV ступенью (светлый, но с «загадочным» оттенком)
Миксолидийский V Т–Т–П–Т–Т–П–Т Мажор с пониженной VII ступенью (блюзовый, народный)
Эолийский VI Т–П–Т–Т–П–Т–Т Натуральный минор
Локрийский VII П–Т–Т–П–Т–Т–Т Уменьшённый лад (редкий, неустойчивый, почти не используется)
Эти лады дают совершенно разные настроения при одной и той же тонике. Например, до-ионийский (до-мажор) и до-дорийский (до–ре–ми;–фа–соль–ля;–си;–до) звучат совсем по-разному, хотя оба диатоничны.
108. Параллельно-переменный лад.
Параллельно-переменный лад — это система, в которой две параллельные тональности (мажор и минор с одинаковыми ключевыми знаками) свободно сменяют друг друга в пределах одного произведения. Например, До мажор (C-dur) и Ля минор (a-moll) — параллельны. В произведении могут чередоваться мажорные и минорные фразы, причём тоника может переходить из одной в другую без модуляции (потому что звукоряд общий).
Пример: русская народная песня «Во поле берёза стояла» — начинается как ре-минор, а заканчивается в фа-мажоре (параллельный мажор). Между ними нет резкой смены — лад просто «переливается» из тёмного в светлый.
Особенность: в параллельно-переменном ладе нет единой главной тоники — обе тоники (мажорная и минорная) равноправны. Это придаёт музыке особую гибкость, текучесть и «русский» колорит.
109. Понятие о переменных ладах других типов.
Помимо параллельно-переменного, существуют и другие виды переменных ладов:
· Одноимённо-переменный лад — чередование мажора и минора с одной и той же тоникой (например, До мажор ; До минор). Это даёт более резкий контраст, чем параллельный вариант. В классике часто используется для драматического эффекта: светлая тема в мажоре внезапно переходит в мрачный минор (и наоборот).
· Модулирующий (или тонально-переменный) лад — когда внутри одного произведения тоника «переезжает» в другую тональность, не связанную ни параллелизмом, ни одноимённостью. Это уже полноценная модуляция, но если она происходит часто и быстро, создаётся ощущение «переменного лада» в широком смысле.
· Переменный лад на уровне фраз — когда каждая фраза или предложение имеют свою тонику, и лад меняется каждые 2–4 такта. Это характерно для народной музыки Балкан и Кавказа.
110. Минор с двумя увеличенными секундами. Доминантовый лад минора. Понятие об увеличенном и уменьшённом ладах.
Это уже более сложные, редко встречающиеся образования, выходящие за рамки классической диатоники.
· Минор с двумя увеличенными секундами — это минор, в котором альтерированы (повышены) сразу IV и VII ступени (или понижены II и VI), что даёт две увеличенные секунды в гамме. Например, в гармоническом миноре есть одна ув.2 (между VI и VII). Если добавить повышение IV ступени, появляется вторая ув.2 (между III и IV;). Это характерно для цыганской гаммы (венгерской, восточной), которая звучит очень остро, экзотично и напряжённо.
· Доминантовый лад минора — это когда лад строится не от тоники, а от доминанты (V ступени) как временного центра. Такой лад часто используется для создания длительного напряжения перед разрешением. Например, фригийский лад от V ступени — это по сути доминантовый лад, звучащий как напряжённое ожидание.
· Увеличенный лад — лад, в котором все ступени отстоят друг от друга на большие терции (или целые тоны). Например, целотоновая гамма (6 звуков через тон) — это увеличенный лад. Он не имеет устойчивых полутоновых тяготений, звучит «зыбко» и фантастически (любимый лад Дебюсси и импрессионистов).
· Уменьшённый лад — лад, состоящий из чередования тонов и полутонов в строгом порядке: Т–П–Т–П–Т–П–Т–П (симметричный уменьшённый звукоряд). Он даёт две уменьшённые кварты (тритоны) и обладает сильной напряжённостью, часто используется в фильмах ужасов и для мистических образов. В классике — у Листа, Скрябина, Шостаковича.
Эти лады уже не являются диатоническими — они относятся к хроматическим и искусственным звукорядам, расширяющим гармонический язык музыки XX века.
Итог одиннадцатой части: диатоника — это фундамент, пентатоника — древнейшая пятиступенная система, а особые лады (церковные, переменные, увеличенные/уменьшённые) дают музыке бесконечное разнообразие красок. От «белых клавиш» до экзотических цыганских и импрессионистских звукорядов — таков путь развития ладовой системы.
Информация из открытых источников в интернете.
Использован инструмент ИИ.
Теория музыки.
I. Что такое звук? Основы музыкальной грамоты - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:30
Что такое звук?
1.Звук.
2.Свойства и качества звука.
3.Музыкальная система. Звукоряд.
4.Ступень.Основные ступени звукоряда., их названия.
5. Обозначения звука. Горный стан. Начальная черта. Акколада
6. Добавочный линии.
7. Октавная система.
8. Диапазо. Регистр.
9. Ключ. Скрипичный и базовый.
10 Знак переноса на октавы.
http://proza.ru/2026/07/23/1139
II. Звук и его высота. Продолжение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:42
Следующая статья.
Звук. Его высота. (Продолжение)
11. Строй. Камертон. Темперированный строй. Полутон. Целый строй.
12. Производные ступени звукоряда. Альтерация и альтерированные ступени. Знаки альтерации.
13. Названия производных ступеней.
14. Энгармонизм звуков.
15. Диатонические и хроматические полутоны и целые тоны.
16. Ключи До. Общая система ключей.
http://proza.ru/2026/07/23/1155
III. Ритм, Метр, Темп. Организация музыки во времени - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:02
Ритм. Метр. Темп.
17. Ритм. Обозначение длительностей. Основное деление.
18. Правописание штилей.
19. Паузы. Стаккато.
20. Знаки для увеличения ночных длительностей. Легато
21. Относительность длительностей.
22. Особые виды ритмического деления.
23. Акцент.
24. Метр.
25. Размер. Такт.
26. Простые метры и размеры.
27. Группировка длительностей в простых тактах.
28. Сложные метры и размеры. Тяжёлые (сильные) и относительно тяжёлые доли.
29. Группировка в сложных размерах.
30. Сложные смешанные метры и размеры. Группировка длительностей в них.
31. Переменные метры и размеры. Понятие о получении.
32. Группировка в вокальной музыке. Некоторые важнейшие исключения из правил группировки.
33. Затакт
34. Синкопа
35.Ритмический рисунок. Значение ритма и метра в музыке.
36. Темп.
37. Значение темпа в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1188
IV. Интервалы. Расстояния между звуками - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:17
Интервалы.
38. Интервал. Интервал мелодический и гармонический.
39. Ступеневая величина интервала.
40. Тоновая величина интервалов.
41. Интервалы между основными ступеням звукоряда.
42. Основные интервалы с производства ( изменёнными) ступеням звукоряда.
43. Увеличенные и уменьшённые интервалы.
44. Простые интервалы.
45. Составные интервалы.
46. Обращение интервалов.
47. Энгармонизм интервалов.
48. Диатонические и хроматические интервалы.
49. Консонирующие и диссонирующие интервалы.
50. Применение интервалов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1221
V. Аккорды. Гармония. Строение и применение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:29
Аккорды.
51. Созвучие. Аккорд. Гармония.
52. Трезвучие. Важнейшие типы трезвучий.
53. Основной аккорд и его обращения.
54. Септаккорды. Малый мажорный септаккорд.
55. Уменьшенный, малый и минорный
септаккорды. Общее понятие о других
септакордах.
56. Энгармонизм аккордов.
57. Консонирующие и диссонирующие аккорды.
58. Применение аккордов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1244
VI. Общие понятия о ладе и его элементах - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:39
Общие понятия о ладе и его элементах.
59. Понятие об устойчивости. Тоника.
60. Понятие о необходимости. Тяготение. Разрешение.
61. Лад. Ступени лада.
62. Ладовые отношения в многоголосной музыке.
63. Относительность устойчивости и неустойчивости.
64. Общие понятия о значении лада для музыкальной выразительности.
http://proza.ru/2026/07/23/1259
VII. Мажор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:55
Мажор.
65. Мажор.
66. Гамма. Натуральный мажор. Тетрахорды.
67. Обозначения и названия ступеней лада.
68. Свойства ступеней мажорного лада.
69. Тональность.
70. Диезные тональности.
71. Бемольные тональности.
72. Энгармоническое равенство тональностей.
73. Квинтовый круг.
74. Тональности с двойными знаками.
75. Гармонический и мелодический мажор.
76. Применение различных видов мажора.
http://proza.ru/2026/07/23/1287
VIII. Минор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 16:05
Минор.
77. Минор.
78. Натуральный минор, его гамма. Названия и свойства ступеней.
79. Параллельные тональности.
80. Тональности минор.
81. Гармонический и мелодический минор.
82. Применение трех видов минора.
http://proza.ru/2026/07/23/1313
IX. Интервалы и главные аккорды мажора и минора - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:37
Интервалы и главные аккорды мажора и минора. Разрешение интервалов и аккордов.
83. Интервалы натуральных мажора и минора.
84. Интервалы гармонических мажора и минора.
85. Устойчивые и неустойчивые интервалы.
86. Разрешение диссонансов.
87. Разрешение Увеличенные и уменьшенных диссонирующие интервалов.
88. Понятие о более редких типах разрешения.
89. Понятие о диссонансах на слабых долях.
90. Главные трезвучия мажора и минора. Их разрешение.
91. Понятие о побочных трезвучиях.
92. Доминантсептаккорд с отношениями и его разрешение.
93. Вводные септаккорды.
94. Проявление аккордов в мелодии.
http://proza.ru/2026/07/26/781
X. Одноимённые тональности. Сравнительный обзор - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:56
Одноимённые тональности. Сравнительный обзор мажора и минора. Выразительные возможности мажора и минора. Определение тональности произведения.
95. Одноименные тональности.
96. Сравнительный обзор натуральных мажора и минора.
97. Сравнительный обзор гармонических мажора и минора.
98. Сравнительный обзор мелодических
ладов.
99. Общая краткая характеристика.
100. Выразительные возможности общего колорита в мажора и миноре.
101. Ладовая окраска ступеней интервалов мелодии.
102. Понятие о значении устойчивости и
неустойчивости.
103. Определение лада и тональности произведения.
http://proza.ru/2026/07/26/847
XI. Диатонизм. Пентатоника. Особые виды - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:12
Диатонизм. Пентатоника. Особые виды диатонического мажора и минора. Общие понятия о некоторых ладах
104. Диатонизм.
105. Пентатоника.
106. Тетрахорды.
107. Особые виды диатонического мажора и минора.
108. Параллельно-переменный лад.
109. Понятие о переменных ладах других типов.
110. Минор с двумя увеличенными секундами. Доминантовый лад минора. Понятие об увеличенном и уменьшенном ладах.
http://proza.ru/2026/07/26/891
XII. Общие понятия о модуляции и родстве тональностей - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:52
Общие понятия о модуляция и родстве тональностей. Хроматизм. Хроматическая гамма.
111. Общие понятия о модуляции.
112. Основные типы модуляции.
113. Родство тональностей.
114. Хроматизм.
115. Альтерация.
116. Хроматическая гамма.
117. Понятие о роли хроматизма в музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/965
XIII. Транспозиция - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:03
Транспозиция.
118. Транспозиция.
119. Транспозиция посредством переноса на один и тот же интервал.
120. Транспозиция на хроматический полутон (на увеличенную призму).
121. Транспозиция посредством перемены ключа.
122. Применение транспрзиции.
http://proza.ru/2026/07/26/989
XIV. Динамическое движение. Динамические оттенки - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:14
Динамическое движение. Динамические оттенки. Понятие о фактуре.
123. Мелодия. Её значение.
124. Мелодический рисунок. Кульминация.
125. Динамические оттенки. Их связь с мелодический движением.
126. Понятие о фактура. Партия. Партитура.
http://proza.ru/2026/07/26/1001
XV. Мелизмы - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:25
Мелизмы.
127. Мелизмы.
128. Короткий форшлаг.
129. Долгий форшлаг.
130. Мордент.
131. Группетто.
132. Трель.
133. Арпеджиато.
134. Мелизмы в старинной музыке. Мелизмы восточной музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/1022
XVI. Сведения из области музыкального синтаксиса - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:40
Сведения из области музыкального синтаксиса.
135. Расчленённость музыкальной речи.
Музыкальный синтаксис.
136. Цензура. Построение.
137. Каденции.
138. Период. Предложение.
139. Более мелкие части музыкальных построений.
140 Периодичность строения. Суммирование и дробление.
141. Некоторые приёмы мелодического развития. Секвенция.
http://proza.ru/2026/07/26/1050
Шпаргалка. Вся теория музыки в коротком изложении - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 14:06
1. ЗВУК И ЕГО СВОЙСТВА.
2. НОТНАЯ ГРАМОТА.
3. АЛЬТЕРАЦИЯ И ЭНГАРМОНИЗМ.
4. ДЛИТЕЛЬНОСТИ И РИТМ.
5. МЕТР И РАЗМЕР.
6. ТЕМП.
7. ДИНАМИКА.
8. ИНТЕРВАЛЫ.
9. АККОРДЫ.
10. ЛАД. МАЖОР И МИНОР.
11. ТОНАЛЬНОСТИ.
12. МОДУЛЯЦИЯ И ХРОМАТИЗМ.
13. МЕЛИЗМЫ.
14. ФАКТУРА.
15. МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИНТАКСИС.
http://proza.ru/2026/07/26/1081