IX. Интервалы и главные аккорды мажора и минора. Разрешение интервалов и аккордов.
83. Интервалы натуральных мажора и минора.
В натуральном мажоре и натуральном миноре набор интервалов, построенных от тоники, одинаков по названиям, но различается по качеству (тоновой величине) из-за разных III, VI и VII ступеней.
От тоники вверх (на примере До мажора и Ля минора):
Ступени Интервал В мажоре (до–...) В миноре (ля–...)
I–II Секунда большая (1 т) большая (1 т)
I–III Терция большая (2 т) малая (1,5 т)
I–IV Кварта чистая (2,5 т) чистая (2,5 т)
I–V Квинта чистая (3,5 т) чистая (3,5 т)
I–VI Секста большая (4,5 т) малая (4 т)
I–VII Септима большая (5,5 т) малая (5 т)
I–VIII Октава чистая (6 т) чистая (6 т)
Таким образом, главное различие — в терции, сексте и септиме: в миноре они на полутон меньше, чем в мажоре.
84. Интервалы гармонических мажора и минора.
В гармоническом мажоре (понижена VI ступень) и гармоническом миноре (повышена VII ступень) появляются новые, характерные интервалы.
В гармоническом мажоре (от до: до–ре–ми–фа–соль–ля;–си–до):
· Увеличенная секунда (ув.2) между VI и VII ступенями (ля;–си) — 1,5 тона (вместо малой секунды в натуральном мажоре).
· Уменьшённая септима (ум.7) между VII и VI ступенями в обращении — энгармонически равна большой сексте.
· Увеличенная кварта (тритон) между IV и VI; (фа–ля;) и между II и VI;.
В гармоническом миноре (от ля: ля–си–до–ре–ми–фа–соль;–ля):
· Увеличенная секунда (ув.2) между VI и VII ступенями (фа–соль;) — самый узнаваемый «восточный» интервал.
· Уменьшённая септима (ум.7) между VII и VI ступенями (соль;–фа) в обращении.
· Увеличенная кварта (тритон) между IV и VII; (ре–соль;) и между II и VI (си–фа).
· Уменьшённая квинта (тритон) между VII; и IV (соль;–ре) — обращение увеличенной кварты.
Эти интервалы придают гармоническому виду остроту, напряжение и характерный «восточный» или трагический оттенок.
85. Устойчивые и неустойчивые интервалы.
Интервалы, как и отдельные звуки, могут быть устойчивыми и неустойчивыми. Всё зависит от того, из каких ступеней они состоят:
· Устойчивые интервалы — образуются только между устойчивыми ступенями (I, III, V). Это прима, терция, квинта, секста (в определённых сочетаниях) и октава. Они звучат спокойно и завершённо.
· Неустойчивые интервалы — содержат хотя бы одну неустойчивую ступень (II, IV, VI, VII). Они требуют разрешения. Чем больше неустойчивых звуков в интервале, тем сильнее его тяготение.
Например, в до мажоре интервал до–ми (I–III) — устойчивый, а ре–фа (II–IV) — неустойчивый.
86. Разрешение диссонансов.
Диссонансы (секунды, септимы, тритоны, все увеличенные и уменьшённые интервалы) всегда требуют разрешения — перехода в ближайшие устойчивые интервалы (консонансы). Правила простые:
· Каждый неустойчивый звук движется по своему естественному тяготению (вверх или вниз) к ближайшей устойчивой ступени.
· Устойчивые звуки, если они есть в диссонансе, остаются на месте или переходят в другие устойчивые звуки.
Пример: в до мажоре диссонанс ре–фа (II–IV) разрешается в до–ми (I–III): ре ; до (вниз), фа ; ми (вниз). Или ре ; ми (вверх), фа ; ми (вниз) — оба варианта дают устойчивую терцию.
87. Разрешение увеличенных и уменьшённых диссонирующих интервалов.
Это особый случай, так как эти интервалы (ув.4, ум.5, ув.2, ум.7 и др.) имеют очень острое тяготение:
· Увеличенная кварта (ув.4) разрешается наружу: звуки расходятся в разные стороны, превращаясь в малую сексту (например, фа–си ; ми–до).
· Уменьшённая квинта (ум.5) разрешается внутрь: звуки сходятся, превращаясь в большую терцию (например, си–фа ; до–ми).
· Увеличенная секунда (ув.2) разрешается в чистую кварту (звуки расходятся) или в большую терцию (звуки сходятся, в зависимости от контекста).
· Уменьшённая септима (ум.7) — обращение ув.2 — разрешается в чистую квинту.
Важно: при разрешении тритонов (ув.4 и ум.5) голоса движутся в противоположные стороны, чтобы избежать параллельных квинт или октав — это правило классической гармонии.
88. Понятие о более редких типах разрешения.
Помимо стандартного разрешения по принципу «неустойчивое ; устойчивое», существуют более редкие и изощрённые приёмы:
· Разрешение с задержанием: неустойчивый звук разрешается не сразу, а задерживается на сильной доле, пока остальные голоса уже перешли в тонику. Создаётся эффект «эха» или «вздоха».
· Разрешение в другие устойчивые ступени: вместо ожидаемого перехода VII ; I (вводный тон в тонику), он может пойти в III (медианту), создавая нестандартное, более мягкое завершение.
· Эллиптическое разрешение (ложная каденция): диссонанс разрешается не в тонику (T), а в аккорд VI или III ступени (заменяющий тонику). Это обманывает ожидания слушателя и используется для продления музыкального развития.
· Хроматическое разрешение: неустойчивый звук идёт не по диатонике, а через хроматический полутон (альтерируется), создавая неожиданный гармонический поворот. Особенно часто применяется в музыке романтиков (Шопен, Лист).
· Разрешение через энгармонизм: интервал или аккорд переосмысливаются энгармонически и разрешаются в новой тональности — это основа модуляций.
Эти приёмы расширяют гармонический словарь композитора, делая музыку более гибкой и непредсказуемой.
89. Понятие о диссонансах на слабых долях.
В классической музыке действует строгое правило: диссонанс должен попадать на слабую долю такта, а его разрешение — на сильную (или относительно сильную). Это создаёт естественный ритмический пульс: напряжение ; спад ; напряжение ; спад.
Если диссонанс оказывается на сильной доле, это воспринимается как резкий акцент и требует особого оправдания (например, в джазе или в экспрессивной музыке XX века такое допустимо). В классической гармонии диссонанс на сильной доле считается ошибкой голосоведения, если он не подготовлен предыдущим аккордом.
90. Главные трезвучия мажора и минора. Их разрешение.
Главные трезвучия лада — это аккорды, построенные на главных ступенях: I (тоника, T), IV (субдоминанта, S), V (доминанта, D).
Трезвучие В мажоре В натуральном миноре В гармоническом миноре
T (I) Мажорное Минорное Минорное
S (IV) Мажорное Минорное Минорное
D (V) Мажорное Минорное (в натур.) Мажорное (в гарм.)
Именно в гармоническом миноре доминанта становится мажорной, что создаёт сильнейшее тяготение в тонику.
Разрешение главных трезвучий:
· D ; T (доминанта в тонику): самый сильный гармонический оборот. В мажоре: соль-мажорное трезвучие ; до-мажорное. В гармоническом миноре: ми-мажорное ; ля-минорное.
· S ; D ; T — классическая каденция (субдоминанта ; доминанта ; тоника), создающая полное завершение.
При разрешении все неустойчивые звуки (VII, II, IV) переходят в устойчивые (I, III, V), а общий бас обычно движется скачком на кварту или квинту.
91. Понятие о побочных трезвучиях.
Побочные трезвучия — это аккорды, построенные на II, III, VI, VII ступенях. Они не являются основными функциями, но активно используются для гармонического разнообразия и модуляций.
Ступень Трезвучие в мажоре Трезвучие в натуральном миноре Функция
II Минорное (II;) Уменьшённое (II° или II;;5) Субдоминантовая группа
III Минорное (III;) Мажорное (III;) Медиантовая (переходная)
VI Минорное (VI;) Мажорное (VI;) Субдоминантовая, параллельная
VII Уменьшённое (VII° или VII;;5) Мажорное (в гарм. миноре — уменьшённое) Доминантовая, вводная
Побочные трезвучия добавляют музыке гибкости и красок, позволяя «уклоняться» в другие тональности.
92. Доминантсептаккорд с обращениями и его разрешение
Доминантсептаккорд (D;) — это септаккорд, построенный на V ступени. Состоит из мажорного трезвучия + малой септимы (в мажоре и гармоническом миноре). В до мажоре: соль–си–ре–фа.
D; имеет три обращения:
1. D; (основной вид): соль–си–ре–фа (основной тон в басу).
2. D;; (первое обращение, квинтсекстаккорд): си–ре–фа–соль (терция в басу).
3. D;; (второе обращение, терцквартаккорд): ре–фа–соль–си (квинта в басу).
4. D; (третье обращение, секундаккорд): фа–соль–си–ре (септима в басу).
Разрешение D; в тонику (T):
· Основной тон (V) идёт в I (тоника) или остаётся (в мажоре часто скачком).
· Терция (VII ступень) идёт вверх в I (тоника).
· Квинта (II ступень) идёт вниз в I или вверх в III.
· Септима (IV ступень) идёт вниз в III.
Пример: соль–си–ре–фа ; до–до–ми–ми (D; ; T;; с удвоенной тоникой). Главное — септима (фа) обязательно разрешается вниз (в ми), а вводный тон (си) — вверх (в до).
93. Вводные септаккорды.
Вводные септаккорды — строятся на VII ступени (вводном тоне). Бывают двух видов:
· Малый вводный септаккорд (VII;) — встречается в мажоре. Состоит из уменьшённого трезвучия + малой септимы (VII–II–IV–VI). В до мажоре: си–ре–фа–ля. Разрешается в тонику (T;) — все неустойчивые звуки идут в ближайшие устойчивые.
· Уменьшённый вводный септаккорд (VII°;) — встречается в гармоническом миноре (и реже в мажоре). Состоит из уменьшённого трезвучия + уменьшённой септимы (VII–II–IV–VI;). В ля-миноре: соль;–си–ре–фа. Разрешается в тонику (T; с удвоенной терцией).
Вводные септаккорды обладают мощнейшим тяготением в тонику, их часто используют в каденциях перед завершением.
94. Проявление аккордов в мелодии.
Аккорды — это не только вертикаль (одновременное звучание), но и горизонталь (мелодия). В мелодии аккорды проявляются двумя способами:
· Гармоническое заполнение: мелодия движется по звукам аккорда (арпеджио) — это создаёт ощущение гармонической опоры. Например, мелодия до–ми–соль–до — это явно тоническое трезвучие.
· Задержание и проходящие ноты: мелодия может содержать неустойчивые звуки, которые принадлежат другому аккорду или являются вспомогательными, но они тяготеют к звукам основного аккорда. Например, нота фа в мелодии над аккордом до-мажор — это задержание, которое требует разрешения в ми или до.
· Мелодические фигурации: разложенные аккорды (арпеджио, альбертиевы басы) создают гармонический фон, где аккорд «слышен» даже в одноголосной линии.
· Гармоническая пульсация: даже в простой народной песне аккорды угадываются по опорным точкам мелодии (начала и концы фраз), хотя они и не звучат одновременно.
Таким образом, аккорды живут не только в вертикальном срезе — они пронизывают всю ткань музыки, включая мелодию, делая её гармонически осмысленной даже без сопровождения.
Итог девятой части: интервалы и аккорды в ладу — это система сил и тяготений. Диссонансы создают напряжение, консонансы — покой. Главные трезвучия (T, S, D) образуют фундамент гармонии, а их разрешение — основу музыкальной формы. Понимание этих законов — ключ к анализу и сочинению музыки.
Информация из открытых источников в интернете.
Использован инструмент ИИ.
Теория музыки.
I. Что такое звук? Основы музыкальной грамоты - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:30
Что такое звук?
1.Звук.
2.Свойства и качества звука.
3.Музыкальная система. Звукоряд.
4.Ступень.Основные ступени звукоряда., их названия.
5. Обозначения звука. Горный стан. Начальная черта. Акколада
6. Добавочный линии.
7. Октавная система.
8. Диапазо. Регистр.
9. Ключ. Скрипичный и базовый.
10 Знак переноса на октавы.
http://proza.ru/2026/07/23/1139
II. Звук и его высота. Продолжение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:42
Следующая статья.
Звук. Его высота. (Продолжение)
11. Строй. Камертон. Темперированный строй. Полутон. Целый строй.
12. Производные ступени звукоряда. Альтерация и альтерированные ступени. Знаки альтерации.
13. Названия производных ступеней.
14. Энгармонизм звуков.
15. Диатонические и хроматические полутоны и целые тоны.
16. Ключи До. Общая система ключей.
http://proza.ru/2026/07/23/1155
III. Ритм, Метр, Темп. Организация музыки во времени - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:02
Ритм. Метр. Темп.
17. Ритм. Обозначение длительностей. Основное деление.
18. Правописание штилей.
19. Паузы. Стаккато.
20. Знаки для увеличения ночных длительностей. Легато
21. Относительность длительностей.
22. Особые виды ритмического деления.
23. Акцент.
24. Метр.
25. Размер. Такт.
26. Простые метры и размеры.
27. Группировка длительностей в простых тактах.
28. Сложные метры и размеры. Тяжёлые (сильные) и относительно тяжёлые доли.
29. Группировка в сложных размерах.
30. Сложные смешанные метры и размеры. Группировка длительностей в них.
31. Переменные метры и размеры. Понятие о получении.
32. Группировка в вокальной музыке. Некоторые важнейшие исключения из правил группировки.
33. Затакт
34. Синкопа
35.Ритмический рисунок. Значение ритма и метра в музыке.
36. Темп.
37. Значение темпа в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1188
IV. Интервалы. Расстояния между звуками - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:17
Интервалы.
38. Интервал. Интервал мелодический и гармонический.
39. Ступеневая величина интервала.
40. Тоновая величина интервалов.
41. Интервалы между основными ступеням звукоряда.
42. Основные интервалы с производства ( изменёнными) ступеням звукоряда.
43. Увеличенные и уменьшённые интервалы.
44. Простые интервалы.
45. Составные интервалы.
46. Обращение интервалов.
47. Энгармонизм интервалов.
48. Диатонические и хроматические интервалы.
49. Консонирующие и диссонирующие интервалы.
50. Применение интервалов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1221
V. Аккорды. Гармония. Строение и применение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:29
Аккорды.
51. Созвучие. Аккорд. Гармония.
52. Трезвучие. Важнейшие типы трезвучий.
53. Основной аккорд и его обращения.
54. Септаккорды. Малый мажорный септаккорд.
55. Уменьшенный, малый и минорный
септаккорды. Общее понятие о других
септакордах.
56. Энгармонизм аккордов.
57. Консонирующие и диссонирующие аккорды.
58. Применение аккордов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1244
VI. Общие понятия о ладе и его элементах - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:39
Общие понятия о ладе и его элементах.
59. Понятие об устойчивости. Тоника.
60. Понятие о необходимости. Тяготение. Разрешение.
61. Лад. Ступени лада.
62. Ладовые отношения в многоголосной музыке.
63. Относительность устойчивости и неустойчивости.
64. Общие понятия о значении лада для музыкальной выразительности.
http://proza.ru/2026/07/23/1259
VII. Мажор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:55
Мажор.
65. Мажор.
66. Гамма. Натуральный мажор. Тетрахорды.
67. Обозначения и названия ступеней лада.
68. Свойства ступеней мажорного лада.
69. Тональность.
70. Диезные тональности.
71. Бемольные тональности.
72. Энгармоническое равенство тональностей.
73. Квинтовый круг.
74. Тональности с двойными знаками.
75. Гармонический и мелодический мажор.
76. Применение различных видов мажора.
http://proza.ru/2026/07/23/1287
VIII. Минор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 16:05
Минор.
77. Минор.
78. Натуральный минор, его гамма. Названия и свойства ступеней.
79. Параллельные тональности.
80. Тональности минор.
81. Гармонический и мелодический минор.
82. Применение трех видов минора.
http://proza.ru/2026/07/23/1313
IX. Интервалы и главные аккорды мажора и минора - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:37
Интервалы и главные аккорды мажора и минора. Разрешение интервалов и аккордов.
83. Интервалы натуральных мажора и минора.
84. Интервалы гармонических мажора и минора.
85. Устойчивые и неустойчивые интервалы.
86. Разрешение диссонансов.
87. Разрешение Увеличенные и уменьшенных диссонирующие интервалов.
88. Понятие о более редких типах разрешения.
89. Понятие о диссонансах на слабых долях.
90. Главные трезвучия мажора и минора. Их разрешение.
91. Понятие о побочных трезвучиях.
92. Доминантсептаккорд с отношениями и его разрешение.
93. Вводные септаккорды.
94. Проявление аккордов в мелодии.
http://proza.ru/2026/07/26/781
X. Одноимённые тональности. Сравнительный обзор - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:56
Одноимённые тональности. Сравнительный обзор мажора и минора. Выразительные возможности мажора и минора. Определение тональности произведения.
95. Одноименные тональности.
96. Сравнительный обзор натуральных мажора и минора.
97. Сравнительный обзор гармонических мажора и минора.
98. Сравнительный обзор мелодических
ладов.
99. Общая краткая характеристика.
100. Выразительные возможности общего колорита в мажора и миноре.
101. Ладовая окраска ступеней интервалов мелодии.
102. Понятие о значении устойчивости и
неустойчивости.
103. Определение лада и тональности произведения.
http://proza.ru/2026/07/26/847
XI. Диатонизм. Пентатоника. Особые виды - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:12
Диатонизм. Пентатоника. Особые виды диатонического мажора и минора. Общие понятия о некоторых ладах
104. Диатонизм.
105. Пентатоника.
106. Тетрахорды.
107. Особые виды диатонического мажора и минора.
108. Параллельно-переменный лад.
109. Понятие о переменных ладах других типов.
110. Минор с двумя увеличенными секундами. Доминантовый лад минора. Понятие об увеличенном и уменьшенном ладах.
http://proza.ru/2026/07/26/891
XII. Общие понятия о модуляции и родстве тональностей - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:52
Общие понятия о модуляция и родстве тональностей. Хроматизм. Хроматическая гамма.
111. Общие понятия о модуляции.
112. Основные типы модуляции.
113. Родство тональностей.
114. Хроматизм.
115. Альтерация.
116. Хроматическая гамма.
117. Понятие о роли хроматизма в музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/965
XIII. Транспозиция - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:03
Транспозиция.
118. Транспозиция.
119. Транспозиция посредством переноса на один и тот же интервал.
120. Транспозиция на хроматический полутон (на увеличенную призму).
121. Транспозиция посредством перемены ключа.
122. Применение транспрзиции.
http://proza.ru/2026/07/26/989
XIV. Динамическое движение. Динамические оттенки - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:14
Динамическое движение. Динамические оттенки. Понятие о фактуре.
123. Мелодия. Её значение.
124. Мелодический рисунок. Кульминация.
125. Динамические оттенки. Их связь с мелодический движением.
126. Понятие о фактура. Партия. Партитура.
http://proza.ru/2026/07/26/1001
XV. Мелизмы - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:25
Мелизмы.
127. Мелизмы.
128. Короткий форшлаг.
129. Долгий форшлаг.
130. Мордент.
131. Группетто.
132. Трель.
133. Арпеджиато.
134. Мелизмы в старинной музыке. Мелизмы восточной музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/1022
XVI. Сведения из области музыкального синтаксиса - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:40
Сведения из области музыкального синтаксиса.
135. Расчленённость музыкальной речи.
Музыкальный синтаксис.
136. Цензура. Построение.
137. Каденции.
138. Период. Предложение.
139. Более мелкие части музыкальных построений.
140 Периодичность строения. Суммирование и дробление.
141. Некоторые приёмы мелодического развития. Секвенция.
http://proza.ru/2026/07/26/1050
Шпаргалка. Вся теория музыки в коротком изложении - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 14:06
1. ЗВУК И ЕГО СВОЙСТВА.
2. НОТНАЯ ГРАМОТА.
3. АЛЬТЕРАЦИЯ И ЭНГАРМОНИЗМ.
4. ДЛИТЕЛЬНОСТИ И РИТМ.
5. МЕТР И РАЗМЕР.
6. ТЕМП.
7. ДИНАМИКА.
8. ИНТЕРВАЛЫ.
9. АККОРДЫ.
10. ЛАД. МАЖОР И МИНОР.
11. ТОНАЛЬНОСТИ.
12. МОДУЛЯЦИЯ И ХРОМАТИЗМ.
13. МЕЛИЗМЫ.
14. ФАКТУРА.
15. МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИНТАКСИС.
http://proza.ru/2026/07/26/1081