XV. Мелизмы.
127. Мелизмы.
Мелизмы (от греч. melisma — песнь, мелодия) — это мелодические украшения, небольшие фигуры из нескольких звуков, которые не меняют основной гармонической структуры, но придают музыке изящество, виртуозность и выразительность. Это «ювелирная работа» в музыке.
В нотной записи мелизмы обозначаются специальными знаками (маленькими нотами или условными символами) над или перед основной нотой. Исполнитель должен расшифровать эти знаки и сыграть украшение в соответствии с правилами и стилем эпохи.
Основное правило: мелизмы играются за счёт длительности основной ноты (или соседней), не нарушая общего метра.
128. Короткий форшлаг.
Форшлаг (от нем. Vorschlag — удар перед) — это один или два звука, исполняемые перед основной нотой.
Короткий форшлаг (или аччаккатура, от итал. acciaccatura — дробящий) — записывается маленькой восьмой или шестнадцатой нотой с перечёркнутым штилем (или просто маленькой нотой с хвостиком).
· Исполнение: короткий форшлаг звучит очень быстро, практически сливаясь с основной нотой. Он берётся за счёт длительности основной ноты, но его доля ничтожно мала (обычно как можно короче).
· Обозначение: маленькая нота с косой чертой на штиле (например, до-диез перед основной нотой ре).
· Пример: если написано `` (крошечное до перед ре), то мы играем почти одновременно до–ре, но до чуть раньше и очень коротко.
129. Долгий форшлаг.
Долгий форшлаг (или апподжиатура, от итал. appoggiatura — опора) — записывается маленькой нотой без перечёркивания (как обычная, но уменьшенного размера). Длительность может быть восьмой, четвертной или даже половинной.
· Исполнение: долгий форшлаг занимает половину (или две трети) длительности основной ноты, создавая задержку и эффект «вздоха». Он всегда акцентирован и диссонирует с гармонией, а затем разрешается в основную ноту.
· Пример: если основная нота — половинная (2 счёта), а перед ней стоит долгий форшлаг (четвертная), то форшлаг длится 1 счет, а основная нота — 1 счет (вместо 2).
· Эффект: апподжиатура создаёт трогательное, «плачущее» звучание, часто используется в романсах и медленных частях сонат.
130. Мордент.
Мордент (от итал. mordente — кусающий) — быстрое трёхзвучное украшение: основная нота — верхняя вспомогательная (на ступень выше) — возвращение к основной.
· Обозначение: волнистая горизонтальная черта (~) над нотой, иногда с вертикальной чертой посередине.
· Простой мордент — начинается с основной ноты: основная ; верхняя ; основная.
· Обращённый мордент (с вертикальной чертой внутри) — начинается с нижней вспомогательной: нижняя ; основная ; нижняя. Используется реже.
· Исполнение: очень быстро, обычно за счёт длительности основной ноты. Звучит как «вкусное» короткое завихрение.
131. Группетто.
Группетто (от итал. gruppetto — маленькая группа) — это фигура из четырёх или пяти звуков, которая «обвивает» основную ноту сверху и снизу.
· Обозначение: знак, похожий на перевёрнутую восьмёрку или завязанную петлю (\infty или волнистый знак с загибами) над или между нотами.
· Стандартное исполнение (если знак стоит над нотой и начинается с верхней ноты): верхняя ; основная ; нижняя ; основная (4 звука) или с повторением основной в начале: основная ; верхняя ; основная ; нижняя ; основная (5 звуков).
· Направление: если знак начинается снизу (перевёрнутое группетто), то последовательность: нижняя ; основная ; верхняя ; основная.
· Исполнение: ритмически ровно, вписываясь в длительность основной ноты. Группетто добавляет изящество и блеск, часто встречается в музыке Моцарта и Гайдна.
132. Трель.
Трель (от итал. trillo — трель) — это быстрое чередование основной ноты с верхней вспомогательной (на ступень или полутон выше). Это одно из самых эффектных и виртуозных украшений.
· Обозначение: буквы tr над нотой, часто с волнистой линией (tr ~~~~~) на протяжении всей длительности трели.
· Исполнение: чередование основного и вспомогательного звука с максимальной скоростью и ровностью. Количество повторений зависит от длительности ноты (чем длиннее нота, тем больше «зубцов» трели).
· Окончание: трель может заканчиваться по-разному:
· Без окончания (просто прекращается).
· С послеударением (форшлагом в конце) — добавляется короткая нота перед финалом.
· С группетто в конце — для особенно виртуозного завершения.
· Секрет красоты трели: она должна быть ровной, ритмичной и не ускорятся к концу. Начинается часто с верхней вспомогательной ноты (особенно в барочной музыке).
133. Арпеджиато.
Арпеджиато (от итал. arpeggiare — играть на арфе) — это не совсем украшение, но часто включается в этот раздел. Это способ исполнения аккорда, когда звуки берутся не одновременно, а последовательно, «разорванно» (как на арфе).
· Обозначение: вертикальная волнистая линия (\curl или зигзаг) слева от аккорда.
· Исполнение: звуки аккорда играются быстро один за другим (обычно снизу вверх), создавая эффект перелива. В барочной музыке иногда играется сверху вниз (обратное арпеджио).
· Варианты: может быть полным (все ноты аккорда) или частичным (только часть).
· Применение: характерно для клавирной музыки (Бах, Гендель), арфы, гитары, а также в романтической фортепианной музыке для придания мягкости и «струнности» звучания.
134. Мелизмы в старинной музыке. Мелизмы в восточной музыке.
В старинной музыке (особенно эпохи Барокко, XVII–XVIII века) мелизмы были не просто украшениями, а неотъемлемой частью музыкального языка. Количество и способ исполнения мелизмов часто не указывались в нотах — их импровизировал сам исполнитель по правилам того времени.
· Французская барочная традиция — разработала целую систему мелизмов с точными расшифровками (у Куперена, Рамо). Здесь мелизмы были изысканными, «кружевными».
· Итальянская барочная традиция — более виртуозная и свободная, с длинными каденциями (виртуозными импровизациями в конце пьесы).
· Немецкая традиция (Бах) — мелизмы строго прописаны или подразумеваются в рамках генерал-баса, но исполнитель должен знать правила их расшифровки.
В восточной музыке мелизмы занимают совершенно особое место. Здесь они не являются «украшениями» в европейском смысле, а составляют суть мелодического движения:
· Индийская классическая музыка (рага): мелизмы (гамаки, кана) — это не дополнительные «фишки», а способ извлечения самого звука. Каждая нота «обвивается» мелизмами, создавая сложный микрохроматический узор.
· Арабская и турецкая музыка (макам): мелизмы (джинсы, тахрир) — это способ выражения эмоций, с использованием четвертитонов и скольжений, которые в европейской системе просто не записываются.
· Китайская и японская музыка: мелизмы связаны с тембром инструментов (например, глиссандо на гуцине, скольжения на кото) и являются способом имитации голоса или природных звуков.
· Ближневосточная вокальная музыка: мелизмы в пении (особенно в азане — призыве на молитву) — это сложные, долгие, виртуозные распевы, требующие огромного дыхания и контроля.
Главное отличие: в западной классике мелизма — это «сахарная пудра» на основной мелодии, которую можно убрать без потери структуры. В восточной музыке мелизма — это сама ткань музыки, её дыхание и жизнь.
Итог пятнадцатой части: мелизмы — это ювелирные украшения музыкальной речи. От короткого форшлага до виртуозной трели, от скромного мордента до роскошного группетто — каждый из них добавляет музыке изящество, эмоциональную глубину и индивидуальность. А в восточной традиции мелизмы становятся не просто украшением, а самой сутью звукоизвлечения.
Информация из открытых источников в интернете.
Использован инструмент ИИ.
Теория музыки.
I. Что такое звук? Основы музыкальной грамоты - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:30
Что такое звук?
1.Звук.
2.Свойства и качества звука.
3.Музыкальная система. Звукоряд.
4.Ступень.Основные ступени звукоряда., их названия.
5. Обозначения звука. Горный стан. Начальная черта. Акколада
6. Добавочный линии.
7. Октавная система.
8. Диапазо. Регистр.
9. Ключ. Скрипичный и базовый.
10 Знак переноса на октавы.
http://proza.ru/2026/07/23/1139
II. Звук и его высота. Продолжение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:42
Следующая статья.
Звук. Его высота. (Продолжение)
11. Строй. Камертон. Темперированный строй. Полутон. Целый строй.
12. Производные ступени звукоряда. Альтерация и альтерированные ступени. Знаки альтерации.
13. Названия производных ступеней.
14. Энгармонизм звуков.
15. Диатонические и хроматические полутоны и целые тоны.
16. Ключи До. Общая система ключей.
http://proza.ru/2026/07/23/1155
III. Ритм, Метр, Темп. Организация музыки во времени - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:02
Ритм. Метр. Темп.
17. Ритм. Обозначение длительностей. Основное деление.
18. Правописание штилей.
19. Паузы. Стаккато.
20. Знаки для увеличения ночных длительностей. Легато
21. Относительность длительностей.
22. Особые виды ритмического деления.
23. Акцент.
24. Метр.
25. Размер. Такт.
26. Простые метры и размеры.
27. Группировка длительностей в простых тактах.
28. Сложные метры и размеры. Тяжёлые (сильные) и относительно тяжёлые доли.
29. Группировка в сложных размерах.
30. Сложные смешанные метры и размеры. Группировка длительностей в них.
31. Переменные метры и размеры. Понятие о получении.
32. Группировка в вокальной музыке. Некоторые важнейшие исключения из правил группировки.
33. Затакт
34. Синкопа
35.Ритмический рисунок. Значение ритма и метра в музыке.
36. Темп.
37. Значение темпа в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1188
IV. Интервалы. Расстояния между звуками - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:17
Интервалы.
38. Интервал. Интервал мелодический и гармонический.
39. Ступеневая величина интервала.
40. Тоновая величина интервалов.
41. Интервалы между основными ступеням звукоряда.
42. Основные интервалы с производства ( изменёнными) ступеням звукоряда.
43. Увеличенные и уменьшённые интервалы.
44. Простые интервалы.
45. Составные интервалы.
46. Обращение интервалов.
47. Энгармонизм интервалов.
48. Диатонические и хроматические интервалы.
49. Консонирующие и диссонирующие интервалы.
50. Применение интервалов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1221
V. Аккорды. Гармония. Строение и применение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:29
Аккорды.
51. Созвучие. Аккорд. Гармония.
52. Трезвучие. Важнейшие типы трезвучий.
53. Основной аккорд и его обращения.
54. Септаккорды. Малый мажорный септаккорд.
55. Уменьшенный, малый и минорный
септаккорды. Общее понятие о других
септакордах.
56. Энгармонизм аккордов.
57. Консонирующие и диссонирующие аккорды.
58. Применение аккордов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1244
VI. Общие понятия о ладе и его элементах - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:39
Общие понятия о ладе и его элементах.
59. Понятие об устойчивости. Тоника.
60. Понятие о необходимости. Тяготение. Разрешение.
61. Лад. Ступени лада.
62. Ладовые отношения в многоголосной музыке.
63. Относительность устойчивости и неустойчивости.
64. Общие понятия о значении лада для музыкальной выразительности.
http://proza.ru/2026/07/23/1259
VII. Мажор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:55
Мажор.
65. Мажор.
66. Гамма. Натуральный мажор. Тетрахорды.
67. Обозначения и названия ступеней лада.
68. Свойства ступеней мажорного лада.
69. Тональность.
70. Диезные тональности.
71. Бемольные тональности.
72. Энгармоническое равенство тональностей.
73. Квинтовый круг.
74. Тональности с двойными знаками.
75. Гармонический и мелодический мажор.
76. Применение различных видов мажора.
http://proza.ru/2026/07/23/1287
VIII. Минор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 16:05
Минор.
77. Минор.
78. Натуральный минор, его гамма. Названия и свойства ступеней.
79. Параллельные тональности.
80. Тональности минор.
81. Гармонический и мелодический минор.
82. Применение трех видов минора.
http://proza.ru/2026/07/23/1313
IX. Интервалы и главные аккорды мажора и минора - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:37
Интервалы и главные аккорды мажора и минора. Разрешение интервалов и аккордов.
83. Интервалы натуральных мажора и минора.
84. Интервалы гармонических мажора и минора.
85. Устойчивые и неустойчивые интервалы.
86. Разрешение диссонансов.
87. Разрешение Увеличенные и уменьшенных диссонирующие интервалов.
88. Понятие о более редких типах разрешения.
89. Понятие о диссонансах на слабых долях.
90. Главные трезвучия мажора и минора. Их разрешение.
91. Понятие о побочных трезвучиях.
92. Доминантсептаккорд с отношениями и его разрешение.
93. Вводные септаккорды.
94. Проявление аккордов в мелодии.
http://proza.ru/2026/07/26/781
X. Одноимённые тональности. Сравнительный обзор - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:56
Одноимённые тональности. Сравнительный обзор мажора и минора. Выразительные возможности мажора и минора. Определение тональности произведения.
95. Одноименные тональности.
96. Сравнительный обзор натуральных мажора и минора.
97. Сравнительный обзор гармонических мажора и минора.
98. Сравнительный обзор мелодических
ладов.
99. Общая краткая характеристика.
100. Выразительные возможности общего колорита в мажора и миноре.
101. Ладовая окраска ступеней интервалов мелодии.
102. Понятие о значении устойчивости и
неустойчивости.
103. Определение лада и тональности произведения.
http://proza.ru/2026/07/26/847
XI. Диатонизм. Пентатоника. Особые виды - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:12
Диатонизм. Пентатоника. Особые виды диатонического мажора и минора. Общие понятия о некоторых ладах
104. Диатонизм.
105. Пентатоника.
106. Тетрахорды.
107. Особые виды диатонического мажора и минора.
108. Параллельно-переменный лад.
109. Понятие о переменных ладах других типов.
110. Минор с двумя увеличенными секундами. Доминантовый лад минора. Понятие об увеличенном и уменьшенном ладах.
http://proza.ru/2026/07/26/891
XII. Общие понятия о модуляции и родстве тональностей - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:52
Общие понятия о модуляция и родстве тональностей. Хроматизм. Хроматическая гамма.
111. Общие понятия о модуляции.
112. Основные типы модуляции.
113. Родство тональностей.
114. Хроматизм.
115. Альтерация.
116. Хроматическая гамма.
117. Понятие о роли хроматизма в музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/965
XIII. Транспозиция - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:03
Транспозиция.
118. Транспозиция.
119. Транспозиция посредством переноса на один и тот же интервал.
120. Транспозиция на хроматический полутон (на увеличенную призму).
121. Транспозиция посредством перемены ключа.
122. Применение транспрзиции.
http://proza.ru/2026/07/26/989
XIV. Динамическое движение. Динамические оттенки - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:14
Динамическое движение. Динамические оттенки. Понятие о фактуре.
123. Мелодия. Её значение.
124. Мелодический рисунок. Кульминация.
125. Динамические оттенки. Их связь с мелодический движением.
126. Понятие о фактура. Партия. Партитура.
http://proza.ru/2026/07/26/1001
XV. Мелизмы - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:25
Мелизмы.
127. Мелизмы.
128. Короткий форшлаг.
129. Долгий форшлаг.
130. Мордент.
131. Группетто.
132. Трель.
133. Арпеджиато.
134. Мелизмы в старинной музыке. Мелизмы восточной музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/1022
XVI. Сведения из области музыкального синтаксиса - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:40
Сведения из области музыкального синтаксиса.
135. Расчленённость музыкальной речи.
Музыкальный синтаксис.
136. Цензура. Построение.
137. Каденции.
138. Период. Предложение.
139. Более мелкие части музыкальных построений.
140 Периодичность строения. Суммирование и дробление.
141. Некоторые приёмы мелодического развития. Секвенция.
http://proza.ru/2026/07/26/1050
Шпаргалка. Вся теория музыки в коротком изложении - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 14:06
1. ЗВУК И ЕГО СВОЙСТВА.
2. НОТНАЯ ГРАМОТА.
3. АЛЬТЕРАЦИЯ И ЭНГАРМОНИЗМ.
4. ДЛИТЕЛЬНОСТИ И РИТМ.
5. МЕТР И РАЗМЕР.
6. ТЕМП.
7. ДИНАМИКА.
8. ИНТЕРВАЛЫ.
9. АККОРДЫ.
10. ЛАД. МАЖОР И МИНОР.
11. ТОНАЛЬНОСТИ.
12. МОДУЛЯЦИЯ И ХРОМАТИЗМ.
13. МЕЛИЗМЫ.
14. ФАКТУРА.
15. МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИНТАКСИС.
http://proza.ru/2026/07/26/1081