IV. Интервалы.
38. Интервал. Мелодический и гармонический.
Интервал — это расстояние между двумя звуками по высоте. Два звука, взятые последовательно (один за другим), образуют мелодический интервал. Если же они звучат одновременно — это гармонический интервал (основа аккордов). Обозначается интервал цифрой, показывающей количество охватываемых ступеней (например, терция, квинта).
39. Ступеневая величина интервала.
Ступеневая (порядковая) величина — это количество ступеней звукоряда, которое охватывает интервал. Считаются обе ноты включительно. Например, «до–ре» — это секунда (2 ступени), «до–ми» — терция (3 ступени), «до–до» — прима (1 ступень). Именно ступеневая величина даёт интервалу название (прима, секунда, терция, кварта, квинта, секста, септима, октава). Примечание: в вашем вопросе указано «сиреневая» — это опечатка, правильно — «ступеневая».
40. Тоновая величина интервалов.
Тоновая величина — это количество тонов и полутонов, составляющих интервал. Она уточняет качество: например, терция бывает большая (2 тона) и малая (1,5 тона). Всего в октаве 6 тонов (12 полутонов). Тоновая величина выражается в целых тонах и полутонах (например, чистая кварта = 2,5 тона, тритон = 3 тона).
41. Интервалы между основными ступенями звукоряда.
В натуральном мажорном звукоряде (от «до» до «си») между основными ступенями образуются следующие интервалы (считая от нижней ноты к верхней):
· Прима (до–до) — чистая (ч.1) — 0 тонов.
· Секунда (до–ре) — большая (б.2) — 1 тон.
· Терция (до–ми) — большая (б.3) — 2 тона.
· Кварта (до–фа) — чистая (ч.4) — 2,5 тона.
· Квинта (до–соль) — чистая (ч.5) — 3,5 тона.
· Секста (до–ля) — большая (б.6) — 4,5 тона.
· Септима (до–си) — большая (б.7) — 5,5 тонов.
· Октава (до–до) — чистая (ч.8) — 6 тонов.
От других основных ступеней (например, от ре) интервалы будут аналогичными по названию, но некоторые могут оказаться малыми (ми–фа — малая секунда, си–до — малая секунда, ми–фа#? нет, это уже альтерация). Для чистоты: в натуральном мажоре все секунды и терции большие, кроме пар ми-фа и си-до (они малые), а все кварты, квинты и октавы — чистые (кроме интервала фа–си — это увеличенная кварта, тритон).
42. Интервалы с производными (изменёнными) ступенями.
Если мы берём интервал от основных ступеней, но с добавлением знаков альтерации (диезов, бемолей) у одной или обеих нот, его тоновая величина меняется. Например, от до до ми-бемоль — это малая терция (1,5 тона), а от до до ми-диез — увеличенная терция (2,5 тона). Производные ступени позволяют получить все возможные интервалы, включая увеличенные и уменьшённые.
43. Увеличенные и уменьшённые интервалы.
Любой интервал можно изменить на полутон или тон:
· Увеличенный (ув.) — расширен на полутон (или тон, если это дубль-увеличение) по сравнению с чистым или большим.
· Уменьшённый (ум.) — сужен на полутон по сравнению с чистым или малым.
Важные случаи:
· Чистая кварта (2,5 тона) ; увеличенная кварта (3 тона) — это тритон.
· Чистая квинта (3,5 тона) ; уменьшённая квинта (3 тона) — тоже тритон (энгармонически равен увеличенной кварте).
· Малая секунда (0,5 тона) ; уменьшённая секунда (0 тонов — энгармоническая прима).
· Большая терция (2 тона) ; увеличенная терция (2,5 тона) и т.д.
Увеличенные и уменьшённые интервалы звучат напряжённо и требуют разрешения.
44. Простые интервалы.
Простые — это интервалы в пределах одной октавы: от примы до чистой октавы включительно. Их всего 8 названий. Это основа музыкального языка, все остальное — их комбинации.
45. Составные интервалы.
Составные — интервалы, превышающие октаву (шире октавы). Они представляют собой простой интервал плюс одну или несколько октав. Например:
· Децима = терция + октава (3 + 7 = 10 ступеней, но называется децима).
· Ундецима = кварта + октава.
· Дуодецима = квинта + октава.
Составные интервалы имеют те же качества (чистые, большие, малые и т.д.), что и их простые основы.
46. Обращение интервалов.
Обращение интервала — это перенос нижнего звука на октаву вверх или верхнего на октаву вниз. В результате:
· Сумма ступеней обращённого и исходного интервалов равна 9 (например, секунда ; септима, терция ; секста, кварта ; квинта).
· Свойства меняются: чистые остаются чистыми, большие становятся малыми, увеличенные — уменьшёнными (и наоборот).
Пример: большая терция (до–ми) ; при обращении даёт малую сексту (ми–до). Чистая кварта (до–фа) ; чистая квинта (фа–до). Это мощный инструмент в гармонии: обращённые аккорды звучат мягче.
47. Энгармонизм интервалов.
Как и отдельные звуки, интервалы могут быть энгармонически равными — звучать одинаково, но по-разному записываться. Примеры:
· Увеличенная кварта (до–фа#) и уменьшённая квинта (до–соль;) — оба тритона, звучат одинаково, но называются по-разному.
· Малая терция (до–ми;) и увеличенная секунда (до–ре#) — тоже энгармоничны.
Выбор названия зависит от тональности и логики голосоведения.
48. Диатонические и хроматические интервалы.
Диатонические — интервалы, которые образуются между звуками диатонического звукоряда (натурального мажора или минора) без применения альтерации. Это все чистые, большие и малые интервалы (кроме тритона, который тоже есть в натуральном мажоре как фа–си — увеличенная кварта, но он считается характерным диатоническим интервалом).
Хроматические — интервалы, в которых хотя бы один звук альтерирован, и они не вписываются в данную диатонику (увеличенные, уменьшённые, за исключением тритона). Они привносят остроту и напряжение.
49. Консонирующие и диссонирующие интервалы.
По слуховому восприятию интервалы делятся на:
· Консонансы (благозвучные):
· Совершенные: чистая прима, чистая октава, чистая кварта, чистая квинта (звучат пусто, устойчиво).
· Несовершенные: большая и малая терции, большая и малая сексты (звучат мягко, полно, эмоционально окрашены).
· Диссонансы (напряжённые, требуют разрешения): секунды, септимы, все увеличенные и уменьшённые интервалы, а также тритоны. Они создают движение и гармоническое напряжение.
50. Применение интервалов в музыке.
Интервалы — это «кирпичики» музыки:
· В мелодии интервалы определяют её характер: плавные секундовые ходы — певучесть, скачки (терции, кварты, сексты) — широту и эмоциональный подъём, диссонирующие скачки — драматизм.
· В гармонии интервалы образуют аккорды (трезвучия складываются из терций, септаккорды — из терций и септим). Консонансы дают покой, диссонансы — движение и развитие.
· В инструментовке выбор интервалов влияет на тембр и плотность звучания (например, параллельные терции или сексты в оркестре создают «голоса»).
· В полифонии интервалы регулируют правила сочетания голосов (запрет параллельных квинт и октав).
· В анализе интервалы помогают определить тональность, модуляции и гармонический план.
Итог четвёртой части: интервал — это не просто расстояние между нотами, а целая система выразительных средств. От его качества зависит — звучит ли музыка спокойно, радостно, тревожно или напряжённо.
Информация из открытых источников в интернете.
Использован инструмент ИИ.
Теория музыки.
I. Что такое звук? Основы музыкальной грамоты - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:30
Что такое звук?
1.Звук.
2.Свойства и качества звука.
3.Музыкальная система. Звукоряд.
4.Ступень.Основные ступени звукоряда., их названия.
5. Обозначения звука. Горный стан. Начальная черта. Акколада
6. Добавочный линии.
7. Октавная система.
8. Диапазо. Регистр.
9. Ключ. Скрипичный и базовый.
10 Знак переноса на октавы.
http://proza.ru/2026/07/23/1139
II. Звук и его высота. Продолжение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:42
Следующая статья.
Звук. Его высота. (Продолжение)
11. Строй. Камертон. Темперированный строй. Полутон. Целый строй.
12. Производные ступени звукоряда. Альтерация и альтерированные ступени. Знаки альтерации.
13. Названия производных ступеней.
14. Энгармонизм звуков.
15. Диатонические и хроматические полутоны и целые тоны.
16. Ключи До. Общая система ключей.
http://proza.ru/2026/07/23/1155
III. Ритм, Метр, Темп. Организация музыки во времени - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:02
Ритм. Метр. Темп.
17. Ритм. Обозначение длительностей. Основное деление.
18. Правописание штилей.
19. Паузы. Стаккато.
20. Знаки для увеличения ночных длительностей. Легато
21. Относительность длительностей.
22. Особые виды ритмического деления.
23. Акцент.
24. Метр.
25. Размер. Такт.
26. Простые метры и размеры.
27. Группировка длительностей в простых тактах.
28. Сложные метры и размеры. Тяжёлые (сильные) и относительно тяжёлые доли.
29. Группировка в сложных размерах.
30. Сложные смешанные метры и размеры. Группировка длительностей в них.
31. Переменные метры и размеры. Понятие о получении.
32. Группировка в вокальной музыке. Некоторые важнейшие исключения из правил группировки.
33. Затакт
34. Синкопа
35.Ритмический рисунок. Значение ритма и метра в музыке.
36. Темп.
37. Значение темпа в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1188
IV. Интервалы. Расстояния между звуками - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:17
Интервалы.
38. Интервал. Интервал мелодический и гармонический.
39. Ступеневая величина интервала.
40. Тоновая величина интервалов.
41. Интервалы между основными ступеням звукоряда.
42. Основные интервалы с производства ( изменёнными) ступеням звукоряда.
43. Увеличенные и уменьшённые интервалы.
44. Простые интервалы.
45. Составные интервалы.
46. Обращение интервалов.
47. Энгармонизм интервалов.
48. Диатонические и хроматические интервалы.
49. Консонирующие и диссонирующие интервалы.
50. Применение интервалов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1221
V. Аккорды. Гармония. Строение и применение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:29
Аккорды.
51. Созвучие. Аккорд. Гармония.
52. Трезвучие. Важнейшие типы трезвучий.
53. Основной аккорд и его обращения.
54. Септаккорды. Малый мажорный септаккорд.
55. Уменьшенный, малый и минорный
септаккорды. Общее понятие о других
септакордах.
56. Энгармонизм аккордов.
57. Консонирующие и диссонирующие аккорды.
58. Применение аккордов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1244
VI. Общие понятия о ладе и его элементах - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:39
Общие понятия о ладе и его элементах.
59. Понятие об устойчивости. Тоника.
60. Понятие о необходимости. Тяготение. Разрешение.
61. Лад. Ступени лада.
62. Ладовые отношения в многоголосной музыке.
63. Относительность устойчивости и неустойчивости.
64. Общие понятия о значении лада для музыкальной выразительности.
http://proza.ru/2026/07/23/1259
VII. Мажор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:55
Мажор.
65. Мажор.
66. Гамма. Натуральный мажор. Тетрахорды.
67. Обозначения и названия ступеней лада.
68. Свойства ступеней мажорного лада.
69. Тональность.
70. Диезные тональности.
71. Бемольные тональности.
72. Энгармоническое равенство тональностей.
73. Квинтовый круг.
74. Тональности с двойными знаками.
75. Гармонический и мелодический мажор.
76. Применение различных видов мажора.
http://proza.ru/2026/07/23/1287
VIII. Минор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 16:05
Минор.
77. Минор.
78. Натуральный минор, его гамма. Названия и свойства ступеней.
79. Параллельные тональности.
80. Тональности минор.
81. Гармонический и мелодический минор.
82. Применение трех видов минора.
http://proza.ru/2026/07/23/1313
IX. Интервалы и главные аккорды мажора и минора - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:37
Интервалы и главные аккорды мажора и минора. Разрешение интервалов и аккордов.
83. Интервалы натуральных мажора и минора.
84. Интервалы гармонических мажора и минора.
85. Устойчивые и неустойчивые интервалы.
86. Разрешение диссонансов.
87. Разрешение Увеличенные и уменьшенных диссонирующие интервалов.
88. Понятие о более редких типах разрешения.
89. Понятие о диссонансах на слабых долях.
90. Главные трезвучия мажора и минора. Их разрешение.
91. Понятие о побочных трезвучиях.
92. Доминантсептаккорд с отношениями и его разрешение.
93. Вводные септаккорды.
94. Проявление аккордов в мелодии.
http://proza.ru/2026/07/26/781
X. Одноимённые тональности. Сравнительный обзор - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:56
Одноимённые тональности. Сравнительный обзор мажора и минора. Выразительные возможности мажора и минора. Определение тональности произведения.
95. Одноименные тональности.
96. Сравнительный обзор натуральных мажора и минора.
97. Сравнительный обзор гармонических мажора и минора.
98. Сравнительный обзор мелодических
ладов.
99. Общая краткая характеристика.
100. Выразительные возможности общего колорита в мажора и миноре.
101. Ладовая окраска ступеней интервалов мелодии.
102. Понятие о значении устойчивости и
неустойчивости.
103. Определение лада и тональности произведения.
http://proza.ru/2026/07/26/847
XI. Диатонизм. Пентатоника. Особые виды - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:12
Диатонизм. Пентатоника. Особые виды диатонического мажора и минора. Общие понятия о некоторых ладах
104. Диатонизм.
105. Пентатоника.
106. Тетрахорды.
107. Особые виды диатонического мажора и минора.
108. Параллельно-переменный лад.
109. Понятие о переменных ладах других типов.
110. Минор с двумя увеличенными секундами. Доминантовый лад минора. Понятие об увеличенном и уменьшенном ладах.
http://proza.ru/2026/07/26/891
XII. Общие понятия о модуляции и родстве тональностей - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:52
Общие понятия о модуляция и родстве тональностей. Хроматизм. Хроматическая гамма.
111. Общие понятия о модуляции.
112. Основные типы модуляции.
113. Родство тональностей.
114. Хроматизм.
115. Альтерация.
116. Хроматическая гамма.
117. Понятие о роли хроматизма в музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/965
XIII. Транспозиция - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:03
Транспозиция.
118. Транспозиция.
119. Транспозиция посредством переноса на один и тот же интервал.
120. Транспозиция на хроматический полутон (на увеличенную призму).
121. Транспозиция посредством перемены ключа.
122. Применение транспрзиции.
http://proza.ru/2026/07/26/989
XIV. Динамическое движение. Динамические оттенки - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:14
Динамическое движение. Динамические оттенки. Понятие о фактуре.
123. Мелодия. Её значение.
124. Мелодический рисунок. Кульминация.
125. Динамические оттенки. Их связь с мелодический движением.
126. Понятие о фактура. Партия. Партитура.
http://proza.ru/2026/07/26/1001
XV. Мелизмы - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:25
Мелизмы.
127. Мелизмы.
128. Короткий форшлаг.
129. Долгий форшлаг.
130. Мордент.
131. Группетто.
132. Трель.
133. Арпеджиато.
134. Мелизмы в старинной музыке. Мелизмы восточной музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/1022
XVI. Сведения из области музыкального синтаксиса - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:40
Сведения из области музыкального синтаксиса.
135. Расчленённость музыкальной речи.
Музыкальный синтаксис.
136. Цензура. Построение.
137. Каденции.
138. Период. Предложение.
139. Более мелкие части музыкальных построений.
140 Периодичность строения. Суммирование и дробление.
141. Некоторые приёмы мелодического развития. Секвенция.
http://proza.ru/2026/07/26/1050
Шпаргалка. Вся теория музыки в коротком изложении - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 14:06
1. ЗВУК И ЕГО СВОЙСТВА.
2. НОТНАЯ ГРАМОТА.
3. АЛЬТЕРАЦИЯ И ЭНГАРМОНИЗМ.
4. ДЛИТЕЛЬНОСТИ И РИТМ.
5. МЕТР И РАЗМЕР.
6. ТЕМП.
7. ДИНАМИКА.
8. ИНТЕРВАЛЫ.
9. АККОРДЫ.
10. ЛАД. МАЖОР И МИНОР.
11. ТОНАЛЬНОСТИ.
12. МОДУЛЯЦИЯ И ХРОМАТИЗМ.
13. МЕЛИЗМЫ.
14. ФАКТУРА.
15. МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИНТАКСИС.
http://proza.ru/2026/07/26/1081