VIII. Минор.
77. Минор.
Минор — второй основной лад музыки (наряду с мажором). Его главный отличительный признак — малая (минорная) терция между I и III ступенями. Эта терция создаёт более тёмный, мягкий, задумчивый или трагический характер звучания. Слово minor (лат.) означает «меньший». В миноре интервалы между ступенями распределены иначе, чем в мажоре, что даёт иную систему тяготений.
78. Натуральный минор, его гамма. Названия и свойства ступеней.
Натуральный минор — это основной, исходный вид минора. Его формула (интервалы между ступенями):
Тон – Полутон – Тон – Тон – Полутон – Тон – Тон
В звуках от ноты ля это выглядит так: ля – си – до – ре – ми – фа – соль – ля.
Обратите внимание: по сравнению с мажором здесь понижены III, VI и VII ступени (в мажоре были ми, ля, си, а здесь — ми;? Нет, в ля-миноре фа и соль — это VI и VII натуральные, а не пониженные относительно мажора? На самом деле, сравнивая с ля-мажором, здесь действительно понижены III (до вместо до-диеза), VI (фа вместо фа-диеза) и VII (соль вместо соль-диеза). Таким образом, характерные для минора пониженные III, VI, VII ступени делают его звучание более мягким и «тёмным».
Названия ступеней те же, что и в мажоре (тоника, верхний вводный, медианта, субдоминанта, доминанта, субмедианта, нижний вводный), но их свойства немного меняются:
Ступень Название Свойство в натуральном миноре
I Тоника Главная устойчивая опора
II Верхний вводный Неустойчивая, тяготеет к I или III
III Медианта Устойчивая (образует малую терцию с тоникой — этим и определяется минор)
IV Субдоминанта Неустойчивая, тяготеет к III
V Доминанта Устойчивая (но в натуральном миноре доминантовое трезвучие — минорное, в отличие от мажорного)
VI Субмедианта Неустойчивая, тяготеет к V
VII Нижний вводный Неустойчивая, но здесь расстояние до тоники — целый тон (а не полутон, как в мажоре), поэтому тяготение в тонику слабее
Устойчивые ступени в миноре — те же I, III, V (тоническое трезвучие — минорное). Однако III ступень создаёт «минорную окраску», а V ступень звучит как минорный аккорд, что придаёт натуральному минору более мягкий, «народный» оттенок.
79. Параллельные тональности.
Параллельные тональности — это мажор и минор, которые имеют одинаковые ключевые знаки (диезы или бемоли), но разные тоники. Они построены на одной и той же звуковой системе, но сдвинуты на малую терцию (минорная тоника находится на малую терцию ниже мажорной).
Например:
· До мажор (C-dur, 0 знаков) и Ля минор (a-moll, 0 знаков) — параллельны.
· Соль мажор (G-dur, 1 диез) и Ми минор (e-moll, 1 диез).
· Фа мажор (F-dur, 1 бемоль) и Ре минор (d-moll, 1 бемоль).
Правило: чтобы найти параллельный минор от мажора, нужно спуститься на малую терцию вниз (на полтора тона). Чтобы найти параллельный мажор от минора — подняться на малую терцию вверх.
80. Тональности минор.
Все минорные тональности делятся на диезные и бемольные, причём их знаки полностью совпадают со знаками их параллельных мажоров.
Диезные миноры (тоническая нота + знаки параллельного мажора):
Тональность Обозначение Ключевые знаки Параллельный мажор
Ля минор a-moll 0 знаков До мажор
Ми минор e-moll 1 диез (фа;) Соль мажор
Си минор h-moll 2 диеза (фа;, до;) Ре мажор
Фа-диез минор fis-moll 3 диеза (фа;, до;, соль;) Ля мажор
До-диез минор cis-moll 4 диеза (фа;, до;, соль;, ре;) Ми мажор
Соль-диез минор gis-moll 5 диезов (фа;, до;, соль;, ре;, ля;) Си мажор
Ре-диез минор dis-moll 6 диезов (+ ми;) Фа-диез мажор
Ля-диез минор ais-moll 7 диезов (+ си;) До-диез мажор
Бемольные миноры:
Тональность Обозначение Ключевые знаки Параллельный мажор
Ре минор d-moll 1 бемоль (си;) Фа мажор
Соль минор g-moll 2 бемоля (си;, ми;) Си-бемоль мажор
До минор c-moll 3 бемоля (си;, ми;, ля;) Ми-бемоль мажор
Фа минор f-moll 4 бемоля (си;, ми;, ля;, ре;) Ля-бемоль мажор
Си-бемоль минор b-moll 5 бемолей (+ соль;) Ре-бемоль мажор
Ми-бемоль минор es-moll 6 бемолей (+ до;) Соль-бемоль мажор
Ля-бемоль минор as-moll 7 бемолей (+ фа;) До-бемоль мажор
На практике чаще всего используются миноры с 0–4 знаками. Тональности с 5–7 знаками либо заменяются энгармонически (например, до-диез минор = ре-бемоль минор), либо встречаются в сложных модуляциях.
81. Гармонический и мелодический минор.
Как и в мажоре, в миноре существуют три вида:
· Натуральный минор — уже рассмотрен (формула Т–П–Т–Т–П–Т–Т).
· Гармонический минор — натуральный минор с повышенной VII ступенью (;VII). Формула: Т–П–Т–Т–П–Ув.2–П (от ля: ля–си–до–ре–ми–фа–соль;–ля). Повышенная VII ступень превращает доминантовое трезвучие из минорного в мажорное (в ля-миноре: ми–соль;–си), что делает тяготение в тонику гораздо более острым и активным. Появляется характерный интервал увеличенная секунда между VI и VII ступенями (фа–соль;), придающий музыке «восточный» или цыганский колорит. Это самый распространённый вид минора в классической музыке (Бах, Моцарт, Чайковский).
· Мелодический минор — натуральный минор с повышенными VI и VII ступенями (;VI и ;VII) при восходящем движении. Формула восходящего: Т–П–Т–Т–Т–Т–П (от ля: ля–си–до–ре–ми–фа;–соль;–ля). При нисходящем движении эти повышения отменяются, и гамма звучит как натуральный минор. Это сделано для удобства и плавности мелодии: повышенные ступени облегчают пение и придают восходящей линии более «светлый», мажорный оттенок, а нисходящая возвращает тёмный минорный колорит.
Таким образом, мелодический минор — это единственный вид лада, который звучит по-разному вверх и вниз.
82. Применение трёх видов минора.
Каждый вид минора выполняет свою драматическую роль в музыке:
· Натуральный минор — основа народной музыки, фольклора, древних церковных ладов. В академической музыке его используют для создания архаичного, «сурового» или пасторального настроения (например, русские былины, песни, обработки народных мелодий). У Шостаковича натуральный минор часто звучит как символ народного горя.
· Гармонический минор — самый востребованный в европейской классике (XVII–XIX века). Именно он создаёт то самое «минорное» напряжение, которое мы слышим в траурных маршах, драматических симфониях, оперных ариях (например, «Лунная соната» Бетховена, «Реквием» Моцарта). Повышенная VII ступень делает доминанту мажорной, что усиливает тяготение к тонике и придаёт музыке энергичный, страстный или скорбный характер.
· Мелодический минор — часто встречается в вокальной музыке (романсы, арии), где важно, чтобы мелодия была певучей и удобной для голоса. Он популярен в джазе и блюзе — там его используют для создания «голубых» нот и мягких, тягучих интонаций. В классике мелодический минор часто появляется в быстрых пассажах, чтобы избежать неудобной увеличенной секунды гармонического минора.
Важно: как и в мажоре, в одном произведении могут последовательно использоваться все три вида минора — натуральный для «фона», гармонический для «кульминации», мелодический для «лирических отступлений». Это один из основных приёмов композиторской выразительности.
Итог восьмой части: минор — это не «грустный мажор», а самостоятельная ладовая система с тремя видами, каждая из которых имеет свои задачи. Гармонический минор добавляет остроты, мелодический — плавности, а натуральный — глубины и народной простоты. Вместе с мажором они создают бесконечную палитру настроений в музыке.
Информация из открытых источников в интернете.
Использован инструмент ИИ.
Теория музыки.
I. Что такое звук? Основы музыкальной грамоты - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:30
Что такое звук?
1.Звук.
2.Свойства и качества звука.
3.Музыкальная система. Звукоряд.
4.Ступень.Основные ступени звукоряда., их названия.
5. Обозначения звука. Горный стан. Начальная черта. Акколада
6. Добавочный линии.
7. Октавная система.
8. Диапазо. Регистр.
9. Ключ. Скрипичный и базовый.
10 Знак переноса на октавы.
http://proza.ru/2026/07/23/1139
II. Звук и его высота. Продолжение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:42
Следующая статья.
Звук. Его высота. (Продолжение)
11. Строй. Камертон. Темперированный строй. Полутон. Целый строй.
12. Производные ступени звукоряда. Альтерация и альтерированные ступени. Знаки альтерации.
13. Названия производных ступеней.
14. Энгармонизм звуков.
15. Диатонические и хроматические полутоны и целые тоны.
16. Ключи До. Общая система ключей.
http://proza.ru/2026/07/23/1155
III. Ритм, Метр, Темп. Организация музыки во времени - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:02
Ритм. Метр. Темп.
17. Ритм. Обозначение длительностей. Основное деление.
18. Правописание штилей.
19. Паузы. Стаккато.
20. Знаки для увеличения ночных длительностей. Легато
21. Относительность длительностей.
22. Особые виды ритмического деления.
23. Акцент.
24. Метр.
25. Размер. Такт.
26. Простые метры и размеры.
27. Группировка длительностей в простых тактах.
28. Сложные метры и размеры. Тяжёлые (сильные) и относительно тяжёлые доли.
29. Группировка в сложных размерах.
30. Сложные смешанные метры и размеры. Группировка длительностей в них.
31. Переменные метры и размеры. Понятие о получении.
32. Группировка в вокальной музыке. Некоторые важнейшие исключения из правил группировки.
33. Затакт
34. Синкопа
35.Ритмический рисунок. Значение ритма и метра в музыке.
36. Темп.
37. Значение темпа в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1188
IV. Интервалы. Расстояния между звуками - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:17
Интервалы.
38. Интервал. Интервал мелодический и гармонический.
39. Ступеневая величина интервала.
40. Тоновая величина интервалов.
41. Интервалы между основными ступеням звукоряда.
42. Основные интервалы с производства ( изменёнными) ступеням звукоряда.
43. Увеличенные и уменьшённые интервалы.
44. Простые интервалы.
45. Составные интервалы.
46. Обращение интервалов.
47. Энгармонизм интервалов.
48. Диатонические и хроматические интервалы.
49. Консонирующие и диссонирующие интервалы.
50. Применение интервалов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1221
V. Аккорды. Гармония. Строение и применение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:29
Аккорды.
51. Созвучие. Аккорд. Гармония.
52. Трезвучие. Важнейшие типы трезвучий.
53. Основной аккорд и его обращения.
54. Септаккорды. Малый мажорный септаккорд.
55. Уменьшенный, малый и минорный
септаккорды. Общее понятие о других
септакордах.
56. Энгармонизм аккордов.
57. Консонирующие и диссонирующие аккорды.
58. Применение аккордов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1244
VI. Общие понятия о ладе и его элементах - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:39
Общие понятия о ладе и его элементах.
59. Понятие об устойчивости. Тоника.
60. Понятие о необходимости. Тяготение. Разрешение.
61. Лад. Ступени лада.
62. Ладовые отношения в многоголосной музыке.
63. Относительность устойчивости и неустойчивости.
64. Общие понятия о значении лада для музыкальной выразительности.
http://proza.ru/2026/07/23/1259
VII. Мажор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:55
Мажор.
65. Мажор.
66. Гамма. Натуральный мажор. Тетрахорды.
67. Обозначения и названия ступеней лада.
68. Свойства ступеней мажорного лада.
69. Тональность.
70. Диезные тональности.
71. Бемольные тональности.
72. Энгармоническое равенство тональностей.
73. Квинтовый круг.
74. Тональности с двойными знаками.
75. Гармонический и мелодический мажор.
76. Применение различных видов мажора.
http://proza.ru/2026/07/23/1287
VIII. Минор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 16:05
Минор.
77. Минор.
78. Натуральный минор, его гамма. Названия и свойства ступеней.
79. Параллельные тональности.
80. Тональности минор.
81. Гармонический и мелодический минор.
82. Применение трех видов минора.
http://proza.ru/2026/07/23/1313
IX. Интервалы и главные аккорды мажора и минора - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:37
Интервалы и главные аккорды мажора и минора. Разрешение интервалов и аккордов.
83. Интервалы натуральных мажора и минора.
84. Интервалы гармонических мажора и минора.
85. Устойчивые и неустойчивые интервалы.
86. Разрешение диссонансов.
87. Разрешение Увеличенные и уменьшенных диссонирующие интервалов.
88. Понятие о более редких типах разрешения.
89. Понятие о диссонансах на слабых долях.
90. Главные трезвучия мажора и минора. Их разрешение.
91. Понятие о побочных трезвучиях.
92. Доминантсептаккорд с отношениями и его разрешение.
93. Вводные септаккорды.
94. Проявление аккордов в мелодии.
http://proza.ru/2026/07/26/781
X. Одноимённые тональности. Сравнительный обзор - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:56
Одноимённые тональности. Сравнительный обзор мажора и минора. Выразительные возможности мажора и минора. Определение тональности произведения.
95. Одноименные тональности.
96. Сравнительный обзор натуральных мажора и минора.
97. Сравнительный обзор гармонических мажора и минора.
98. Сравнительный обзор мелодических
ладов.
99. Общая краткая характеристика.
100. Выразительные возможности общего колорита в мажора и миноре.
101. Ладовая окраска ступеней интервалов мелодии.
102. Понятие о значении устойчивости и
неустойчивости.
103. Определение лада и тональности произведения.
http://proza.ru/2026/07/26/847
XI. Диатонизм. Пентатоника. Особые виды - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:12
Диатонизм. Пентатоника. Особые виды диатонического мажора и минора. Общие понятия о некоторых ладах
104. Диатонизм.
105. Пентатоника.
106. Тетрахорды.
107. Особые виды диатонического мажора и минора.
108. Параллельно-переменный лад.
109. Понятие о переменных ладах других типов.
110. Минор с двумя увеличенными секундами. Доминантовый лад минора. Понятие об увеличенном и уменьшенном ладах.
http://proza.ru/2026/07/26/891
XII. Общие понятия о модуляции и родстве тональностей - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:52
Общие понятия о модуляция и родстве тональностей. Хроматизм. Хроматическая гамма.
111. Общие понятия о модуляции.
112. Основные типы модуляции.
113. Родство тональностей.
114. Хроматизм.
115. Альтерация.
116. Хроматическая гамма.
117. Понятие о роли хроматизма в музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/965
XIII. Транспозиция - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:03
Транспозиция.
118. Транспозиция.
119. Транспозиция посредством переноса на один и тот же интервал.
120. Транспозиция на хроматический полутон (на увеличенную призму).
121. Транспозиция посредством перемены ключа.
122. Применение транспрзиции.
http://proza.ru/2026/07/26/989
XIV. Динамическое движение. Динамические оттенки - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:14
Динамическое движение. Динамические оттенки. Понятие о фактуре.
123. Мелодия. Её значение.
124. Мелодический рисунок. Кульминация.
125. Динамические оттенки. Их связь с мелодический движением.
126. Понятие о фактура. Партия. Партитура.
http://proza.ru/2026/07/26/1001
XV. Мелизмы - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:25
Мелизмы.
127. Мелизмы.
128. Короткий форшлаг.
129. Долгий форшлаг.
130. Мордент.
131. Группетто.
132. Трель.
133. Арпеджиато.
134. Мелизмы в старинной музыке. Мелизмы восточной музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/1022
XVI. Сведения из области музыкального синтаксиса - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:40
Сведения из области музыкального синтаксиса.
135. Расчленённость музыкальной речи.
Музыкальный синтаксис.
136. Цензура. Построение.
137. Каденции.
138. Период. Предложение.
139. Более мелкие части музыкальных построений.
140 Периодичность строения. Суммирование и дробление.
141. Некоторые приёмы мелодического развития. Секвенция.
http://proza.ru/2026/07/26/1050
Шпаргалка. Вся теория музыки в коротком изложении - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 14:06
1. ЗВУК И ЕГО СВОЙСТВА.
2. НОТНАЯ ГРАМОТА.
3. АЛЬТЕРАЦИЯ И ЭНГАРМОНИЗМ.
4. ДЛИТЕЛЬНОСТИ И РИТМ.
5. МЕТР И РАЗМЕР.
6. ТЕМП.
7. ДИНАМИКА.
8. ИНТЕРВАЛЫ.
9. АККОРДЫ.
10. ЛАД. МАЖОР И МИНОР.
11. ТОНАЛЬНОСТИ.
12. МОДУЛЯЦИЯ И ХРОМАТИЗМ.
13. МЕЛИЗМЫ.
14. ФАКТУРА.
15. МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИНТАКСИС.
http://proza.ru/2026/07/26/1081