XII. Общие понятия о модуляции и родстве тональностей. Хроматизм. Хроматическая гамма.
111. Общие понятия о модуляции.
Модуляция — это переход из одной тональности в другую в пределах одного музыкального произведения. Это не просто смена аккордов, а утверждение новой тоники как центра тяжести на более или менее продолжительный отрезок времени.
Модуляция — один из главных двигателей музыкальной формы. Без неё музыка была бы статичной, одноцветной. Именно модуляции создают ощущение путешествия, развития, драматургии: мы начинаем в одной тональности, уходим в другие и возвращаемся обратно (или нет).
Ключевые признаки модуляции:
· Появление новых ключевых знаков (или их отмена) — но не обязательно! Модуляция может быть и в пределах одних знаков (в параллельные тональности).
· Появление характерных альтерированных звуков (например, соль-диез в до-мажоре указывает на модуляцию в ля-минор).
· Закрепление новой тоники через каденцию (гармонический оборот T–S–D–T в новой тональности).
112. Основные типы модуляции.
Существует несколько классификаций модуляций. Рассмотрим главные:
По способу перехода:
1. Модуляция через общий аккорд (диатоническая) — самый естественный и плавный способ. Берётся аккорд, который принадлежит одновременно и старой, и новой тональности (общая гармония), и он «переключает» слушателя. Например, субдоминанта старой тональности может оказаться тоникой новой (или наоборот).
2. Модуляция через общий звук — когда общим элементом является не аккорд, а один звук (часто в мелодии). Этот звук задерживается, а гармония под ним меняется, уводя в новую тональность.
3. Модуляция через энгармонизм — аккорд переосмысливается энгармонически и разрешается уже в новой тональности. Особенно часто так делают с уменьшёнными септаккордами и доминантсептаккордами. Например, доминантсептаккорд от до (соль–си–ре–фа) энгармонически равен доминантсептаккорду от ре-бемоль (соль–си–ре–фа ; ля;–до–ми;–соль;? — сложно, но в теории это мощный приём).
4. Постепенная (плавная) модуляция — с использованием одного или нескольких промежуточных аккордов, которые шаг за шагом уводят слушателя в новую тональность.
5. Внезапная (резкая) модуляция — прямой скачок в новую тональность без подготовки. Используется для шокового эффекта (у романтиков и в киномузыке).
По направлению:
· В родственные тональности (близкое родство) — плавно, естественно.
· В неродственные тональности (далёкое родство) — требует больше усилий, часто через энгармонизм или цепочку промежуточных тональностей.
По результату:
· Отклонение — кратковременный уход в другую тональность без закрепления новой тоники (возврат обратно в течение нескольких тактов).
· Полноценная модуляция — новая тональность закрепляется каденцией и остаётся надолго.
113. Родство тональностей.
Родство тональностей — это степень их близости, определяемая количеством общих звуков и аккордов. Чем больше общих элементов, тем теснее родство.
Степени родства (по классической гармонии):
· Первая степень родства (самое близкое) — тональности, отличающиеся на один знак в ключе или являющиеся параллельными. Включает:
· Параллельная тональность (например, До мажор ; Ля минор).
· Доминантовая тональность (вверх на квинту: До ; Соль мажор).
· Субдоминантовая тональность (вниз на квинту: До ; Фа мажор).
· Тональности параллельных доминанты и субдоминанты (Ми минор, Ре минор).
· Итого — 6 тональностей первой степени родства.
· Вторая степень родства — отличаются на два знака или являются одноимёнными (До мажор ; До минор). Таких тональностей больше — около 8–10.
· Третья степень родства и далее — отличаются на три и более знаков. Модуляции в такие тональности сложны и требуют специальных приёмов (энгармонизм, длительные цепочки).
Наглядный инструмент: квинтовый круг идеально показывает родство — чем ближе тональности на круге, тем они родственнее.
114. Хроматизм.
Хроматизм (от греч. chroma — цвет) — это использование звуков, не входящих в основной диатонический звукоряд данной тональности. Проще говоря, это «цветные» ноты — диезы, бемоли, которые временно альтерируют ступени, придавая музыке остроту, напряжение и экспрессию.
Отличие от альтерации: альтерация — это изменение конкретной ступени в рамках лада (например, повышение VII в гармоническом миноре). Хроматизм — это более широкое явление, включающее любые временные «чужие» звуки, которые не меняют саму тональность, а лишь добавляют красок.
Пример: в До мажоре (белые клавиши) хроматическими будут любые чёрные клавиши, если они появляются в мелодии или гармонии (до-диез, ре-диез, фа-диез и т.д.).
115. Альтерация.
Альтерация — это процесс изменения (повышения или понижения) отдельных ступеней лада с помощью знаков альтерации (диез, бемоль, бекар). В отличие от хроматизма, альтерация часто носит системный характер:
· Характерная альтерация — постоянное изменение ступени в рамках всего произведения (например, VII; в гармоническом миноре).
· Случайная альтерация — временное изменение, действующее только в данном такте.
· Мелодическая альтерация — изменение ступени для плавного хода мелодии (например, VI; и VII; в восходящем мелодическом миноре).
Ключевое различие:
· Альтерация — это конкретное действие с конкретной ступенью.
· Хроматизм — это общий принцип, совокупность всех альтерированных звуков в музыке.
116. Хроматическая гамма.
Хроматическая гамма — это последовательность звуков, идущих подряд по полутонам (через все 12 нот октавы). В отличие от диатонических гамм, здесь нет пропусков — каждая полутоновая ступень заполнена.
Правила записи хроматической гаммы:
· В мажоре: восходящая хроматическая гамма записывается с повышением всех ступеней, кроме тех, где повышение дало бы дубль-диез (обычно альтерируют II, IV, V, VI, а VII уже есть). Нисходящая — с понижением ступеней, кроме I и V (они остаются чистыми).
· В миноре: используются повышения в восходящем движении (по принципу мелодического минора) и понижения в нисходящем (возврат к натуральному).
Пример (от до в мажоре):
· Восходящая: до – до; – ре – ре; – ми – фа – фа; – соль – соль; – ля – ля; – си – до.
· Нисходящая: до – си – си; – ля – ля; – соль – фа – ми – ми; – ре – ре; – до.
Особенность: хроматическая гамма не является самостоятельным ладом (у неё нет тоники в классическом смысле и устойчивых ступеней). Это скорее технический материал для упражнений, пассажей и создания эффекта «скольжения» или напряжения.
117. Понятие о роли хроматизма в музыке.
Хроматизм — это один из мощнейших выразительных инструментов. Его функции многогранны:
1. Эмоциональное напряжение и экспрессия. Хроматизмы придают музыке остроту, тревогу, страстность. Вспомните «Полет шмеля» Римского-Корсакова — это сплошной хроматизм, создающий эффект жужжания и хаоса.
2. Гармоническое обогащение. Хроматические звуки расширяют аккордовый словарь: появляются альтерированные доминанты, уменьшённые септаккорды, нонаккорды — музыка становится более «живописной» и сложной.
3. Связующая функция. Хроматические проходящие и вспомогательные ноты делают мелодию более плавной, заполняют скачки, облегчают пение и игру.
4. Модуляционный инструмент. Именно хроматизмы и энгармонизм позволяют совершать модуляции в далёкие тональности, резко менять гармонический климат.
5. Национальный и исторический колорит. В музыке романтиков (Шопен, Лист, Вагнер) хроматизмы — символ бесконечного томления, страсти, потустороннего. В джазе и блюзе — «голубые ноты» (блюзовые тона) создают характерное «качающее» звучание.
6. Изобразительность. Хроматические пассажи часто имитируют природные явления: ветер, шум волн, полёт насекомых, хаос сражений.
Важно: хроматизм не отменяет диатонику — он её «расцвечивает». Без диатонического фундамента хроматизмы превратились бы в бессмысленный набор звуков. Именно взаимодействие диатоники и хроматики создаёт ту самую музыку, которая трогает нас до глубины души.
Итог двенадцатой части: модуляция — это гармоническое путешествие, родство тональностей — карта этого путешествия, а хроматизм — краски, которые делают путь ярким и непредсказуемым. Освоив эти понятия, вы начинаете понимать, как музыка движется, дышит и превращается из простой последовательности аккордов в драматическое повествование.
Информация из открытых источников в интернете.
Использован инструмент ИИ.
Теория музыки.
I. Что такое звук? Основы музыкальной грамоты - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:30
Что такое звук?
1.Звук.
2.Свойства и качества звука.
3.Музыкальная система. Звукоряд.
4.Ступень.Основные ступени звукоряда., их названия.
5. Обозначения звука. Горный стан. Начальная черта. Акколада
6. Добавочный линии.
7. Октавная система.
8. Диапазо. Регистр.
9. Ключ. Скрипичный и базовый.
10 Знак переноса на октавы.
http://proza.ru/2026/07/23/1139
II. Звук и его высота. Продолжение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 14:42
Следующая статья.
Звук. Его высота. (Продолжение)
11. Строй. Камертон. Темперированный строй. Полутон. Целый строй.
12. Производные ступени звукоряда. Альтерация и альтерированные ступени. Знаки альтерации.
13. Названия производных ступеней.
14. Энгармонизм звуков.
15. Диатонические и хроматические полутоны и целые тоны.
16. Ключи До. Общая система ключей.
http://proza.ru/2026/07/23/1155
III. Ритм, Метр, Темп. Организация музыки во времени - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:02
Ритм. Метр. Темп.
17. Ритм. Обозначение длительностей. Основное деление.
18. Правописание штилей.
19. Паузы. Стаккато.
20. Знаки для увеличения ночных длительностей. Легато
21. Относительность длительностей.
22. Особые виды ритмического деления.
23. Акцент.
24. Метр.
25. Размер. Такт.
26. Простые метры и размеры.
27. Группировка длительностей в простых тактах.
28. Сложные метры и размеры. Тяжёлые (сильные) и относительно тяжёлые доли.
29. Группировка в сложных размерах.
30. Сложные смешанные метры и размеры. Группировка длительностей в них.
31. Переменные метры и размеры. Понятие о получении.
32. Группировка в вокальной музыке. Некоторые важнейшие исключения из правил группировки.
33. Затакт
34. Синкопа
35.Ритмический рисунок. Значение ритма и метра в музыке.
36. Темп.
37. Значение темпа в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1188
IV. Интервалы. Расстояния между звуками - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:17
Интервалы.
38. Интервал. Интервал мелодический и гармонический.
39. Ступеневая величина интервала.
40. Тоновая величина интервалов.
41. Интервалы между основными ступеням звукоряда.
42. Основные интервалы с производства ( изменёнными) ступеням звукоряда.
43. Увеличенные и уменьшённые интервалы.
44. Простые интервалы.
45. Составные интервалы.
46. Обращение интервалов.
47. Энгармонизм интервалов.
48. Диатонические и хроматические интервалы.
49. Консонирующие и диссонирующие интервалы.
50. Применение интервалов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1221
V. Аккорды. Гармония. Строение и применение - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:29
Аккорды.
51. Созвучие. Аккорд. Гармония.
52. Трезвучие. Важнейшие типы трезвучий.
53. Основной аккорд и его обращения.
54. Септаккорды. Малый мажорный септаккорд.
55. Уменьшенный, малый и минорный
септаккорды. Общее понятие о других
септакордах.
56. Энгармонизм аккордов.
57. Консонирующие и диссонирующие аккорды.
58. Применение аккордов в музыке.
http://proza.ru/2026/07/23/1244
VI. Общие понятия о ладе и его элементах - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:39
Общие понятия о ладе и его элементах.
59. Понятие об устойчивости. Тоника.
60. Понятие о необходимости. Тяготение. Разрешение.
61. Лад. Ступени лада.
62. Ладовые отношения в многоголосной музыке.
63. Относительность устойчивости и неустойчивости.
64. Общие понятия о значении лада для музыкальной выразительности.
http://proza.ru/2026/07/23/1259
VII. Мажор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 15:55
Мажор.
65. Мажор.
66. Гамма. Натуральный мажор. Тетрахорды.
67. Обозначения и названия ступеней лада.
68. Свойства ступеней мажорного лада.
69. Тональность.
70. Диезные тональности.
71. Бемольные тональности.
72. Энгармоническое равенство тональностей.
73. Квинтовый круг.
74. Тональности с двойными знаками.
75. Гармонический и мелодический мажор.
76. Применение различных видов мажора.
http://proza.ru/2026/07/23/1287
VIII. Минор. Строение, виды и тональности - музыкальные и кинообзоры, 23.07.2026 16:05
Минор.
77. Минор.
78. Натуральный минор, его гамма. Названия и свойства ступеней.
79. Параллельные тональности.
80. Тональности минор.
81. Гармонический и мелодический минор.
82. Применение трех видов минора.
http://proza.ru/2026/07/23/1313
IX. Интервалы и главные аккорды мажора и минора - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:37
Интервалы и главные аккорды мажора и минора. Разрешение интервалов и аккордов.
83. Интервалы натуральных мажора и минора.
84. Интервалы гармонических мажора и минора.
85. Устойчивые и неустойчивые интервалы.
86. Разрешение диссонансов.
87. Разрешение Увеличенные и уменьшенных диссонирующие интервалов.
88. Понятие о более редких типах разрешения.
89. Понятие о диссонансах на слабых долях.
90. Главные трезвучия мажора и минора. Их разрешение.
91. Понятие о побочных трезвучиях.
92. Доминантсептаккорд с отношениями и его разрешение.
93. Вводные септаккорды.
94. Проявление аккордов в мелодии.
http://proza.ru/2026/07/26/781
X. Одноимённые тональности. Сравнительный обзор - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 11:56
Одноимённые тональности. Сравнительный обзор мажора и минора. Выразительные возможности мажора и минора. Определение тональности произведения.
95. Одноименные тональности.
96. Сравнительный обзор натуральных мажора и минора.
97. Сравнительный обзор гармонических мажора и минора.
98. Сравнительный обзор мелодических
ладов.
99. Общая краткая характеристика.
100. Выразительные возможности общего колорита в мажора и миноре.
101. Ладовая окраска ступеней интервалов мелодии.
102. Понятие о значении устойчивости и
неустойчивости.
103. Определение лада и тональности произведения.
http://proza.ru/2026/07/26/847
XI. Диатонизм. Пентатоника. Особые виды - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:12
Диатонизм. Пентатоника. Особые виды диатонического мажора и минора. Общие понятия о некоторых ладах
104. Диатонизм.
105. Пентатоника.
106. Тетрахорды.
107. Особые виды диатонического мажора и минора.
108. Параллельно-переменный лад.
109. Понятие о переменных ладах других типов.
110. Минор с двумя увеличенными секундами. Доминантовый лад минора. Понятие об увеличенном и уменьшенном ладах.
http://proza.ru/2026/07/26/891
XII. Общие понятия о модуляции и родстве тональностей - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 12:52
Общие понятия о модуляция и родстве тональностей. Хроматизм. Хроматическая гамма.
111. Общие понятия о модуляции.
112. Основные типы модуляции.
113. Родство тональностей.
114. Хроматизм.
115. Альтерация.
116. Хроматическая гамма.
117. Понятие о роли хроматизма в музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/965
XIII. Транспозиция - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:03
Транспозиция.
118. Транспозиция.
119. Транспозиция посредством переноса на один и тот же интервал.
120. Транспозиция на хроматический полутон (на увеличенную призму).
121. Транспозиция посредством перемены ключа.
122. Применение транспрзиции.
http://proza.ru/2026/07/26/989
XIV. Динамическое движение. Динамические оттенки - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:14
Динамическое движение. Динамические оттенки. Понятие о фактуре.
123. Мелодия. Её значение.
124. Мелодический рисунок. Кульминация.
125. Динамические оттенки. Их связь с мелодический движением.
126. Понятие о фактура. Партия. Партитура.
http://proza.ru/2026/07/26/1001
XV. Мелизмы - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:25
Мелизмы.
127. Мелизмы.
128. Короткий форшлаг.
129. Долгий форшлаг.
130. Мордент.
131. Группетто.
132. Трель.
133. Арпеджиато.
134. Мелизмы в старинной музыке. Мелизмы восточной музыке.
http://proza.ru/2026/07/26/1022
XVI. Сведения из области музыкального синтаксиса - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 13:40
Сведения из области музыкального синтаксиса.
135. Расчленённость музыкальной речи.
Музыкальный синтаксис.
136. Цензура. Построение.
137. Каденции.
138. Период. Предложение.
139. Более мелкие части музыкальных построений.
140 Периодичность строения. Суммирование и дробление.
141. Некоторые приёмы мелодического развития. Секвенция.
http://proza.ru/2026/07/26/1050
Шпаргалка. Вся теория музыки в коротком изложении - музыкальные и кинообзоры, 26.07.2026 14:06
1. ЗВУК И ЕГО СВОЙСТВА.
2. НОТНАЯ ГРАМОТА.
3. АЛЬТЕРАЦИЯ И ЭНГАРМОНИЗМ.
4. ДЛИТЕЛЬНОСТИ И РИТМ.
5. МЕТР И РАЗМЕР.
6. ТЕМП.
7. ДИНАМИКА.
8. ИНТЕРВАЛЫ.
9. АККОРДЫ.
10. ЛАД. МАЖОР И МИНОР.
11. ТОНАЛЬНОСТИ.
12. МОДУЛЯЦИЯ И ХРОМАТИЗМ.
13. МЕЛИЗМЫ.
14. ФАКТУРА.
15. МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИНТАКСИС.
http://proza.ru/2026/07/26/1081