Памятные даты и фигуры. КороКоро (1796-1875) СПРАВКА ИЗ БСЭ французский живописец. В 1822—24 учился у академических живописцев А. Мишаллона и В. Бертена, был в Италии в 1825—28, 1834 и 1843. К. — один из создателей французского реалистического пейзажа 19 в. Для К. характерны интерес к обыденной природе и её лирическое восприятие. Работа с натуры сближает его с барбизонской школой (См. Барбизонская школа). Жизненно-непосредственны и поэтичны этюды и картины К. 1820—40-х гг.. запечатлевшие французскую и итальянскую природу и памятники старины («Вид Колизея», 1826, Лувр, Париж), с их светлым колоритом, насыщенностью отдельных цветовых пятен, плотным, материальным красочным слоем; К. воссоздаёт прозрачность воздуха, яркость солнечного света; в строгой построенности и ясности композиции, чёткости и скульптурности форм заметна классицистическая традиция, особенно сильная в исторических пейзажах К. («Гомер и пастухи», 1845, музей в Сен-Ло). В 1850-х гг. в искусстве К. усиливаются поэтическая созерцательность, одухотворённость, элегично-мечтатательные нотки (особенно в пейзажах, написанных по памяти, — «Воспоминание о Мортефонтене», 1864, Лувр). Его живопись становится более изысканной, трепетной, лёгкой, палитра обретает богатство валёров, формы растворяются в серебристо-жемчужной дымке. В произведениях этого времени («Порыв ветра», 1865—70, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва) К. стремится зафиксировать мгновенные, изменчивые состояния природы, свето-воздушной среды, сохранить свежесть первого впечатления; т. о., К. предвосхищает импрессионистический пейзаж. К. писал также жанровые портреты («Женщина с жемчужиной», 1868—70, Лувр), в которых ощутимо гармоничное единство модели с окружающей её обстановкой; созданные К. портретные образы полны спокойствия, ясности. К. известен и как офортист, литограф, рисовальщик. Лит.: Алпатов М. В., Коро, Л., 1936; Коро-художник, человек, М., 1963; Robaut A., L'oeuvre de Corot, v. 1—5, P., 1905; Bazin G., Corot, 2 ;d., P., 1951; Fosca F., Corot, P.—Brux., 1958. * * * В артистической среде чаще всего царят зависть, сопеничесто, подставы. Каждый считает себя гением и бездарями остальных. Повышенное самомнение никак не исключает низкопоклонства и угодничества перед теми, от кого можно получить жизненные блага. Однако есть из этого правила исключения. Коро -- одно иж них. Коро был добр к друзьям. И не только к тем,кто разделял а искусстве его художественные принципы. Знаменитому карикатуристу Домье он купил на старости лет домик. Коро помогал и вдове Франсуа Милле, хотя картины последнего были ему не очень близки. А вот социальность, обличительность были далеки от него. Тошнило художника и изображение суровой правды жизни. Не сложились и его отношения с имрессионистами. Он не только сам не участвовал ни в одной выставке импрессионистов: так он отговаривал боготворившего его Камиля Писарро от участия в их выставках. И дело здесь скорее не в разнице их художественных принципов, а в неприятии их эпатажности. Ему была чужда борьба за собственные права, тем более будучи сыном богатого коммерсанта он мог как и Флобер, а позднее Марсель Пруст вести безбедную жизнь рантье, целиком отдаваясь искусству. Его искусство прошло незамеченным современниками. Хотя он был участником Салонов, куда импрессионистам вход был закрыт наглухо, о нём сохранились благоприятные отзывы Флобера, Золя, Бодлера, многих художественных критиков. Но всё как-то дежурно, не вызывая ни споров, ни заинтересованности публики. © Copyright: Владимир Дмитриевич Соколов, 2026.
Другие статьи в литературном дневнике:
|
