Памятные даты и лица. ГолсуорсиДжон Голсуорси (1867-1933) СПРАВКА ИЗ БСЭ англ. писатель. Трилогии о Форсайтах: "Сага о Форсайтах"- ром. "Собственник" (1906), "В петле" (1920), "Сдаётся в наем" (1921)-и примыкающие к ней новеллы "Последнее лето Форсайта" (1918), "Пробуждение" (1920); "Современная история" - ром. "Белая обезьяна" (1924), "Серебряная ложка" (1926), "Лебединая песнь" (1928) и примыкающие к ней новеллы "Идиллия", "Встречи" (обе -1927); "Конец главы", "Девушка-друг" (1931), "Цветущая пустыня" (1932), "Через реку" (1933). Ром. "Остров фарисеев" (1904), "Усадьба" (1907), "Братство" (1909) и "Темный цветок" (1913). Драмы "Серебряная коробка" (1909), "Борьба" (1909), "Мертвая хватка" (1920), "Верность" (1922) и др. Сб. рассказов "Четыре ветра" (1897), "На форсайтской бирже" (1930). Лит.-критич. публицистика. Ноб. пр. (1932). * Собр. соч., т. 1-16, М., 1962. * Тугушева М. П., Джон Голсуорси, М., 1973; Джон Голсуорси. Биобиблиогр. указатель. Сост. И. М. Левидова, М., 1958 Экранизации 1982 "Английский вальс" литовский мелодрама по пьесе Джона Голсуорси "Джой". ХУДОЖНИК НАХОДИТ СВОЮ СТЕЗЮ (из "СОБСТВЕННИКА") Молодому Джолиону, находившемуся, не в пример Форсайтам, в довольно стесненных обстоятельствах, частенько не хватало денег на те вылазки за город на лоно природы, без которых ни один акварелист не берется за кисть. Сплошь и рядом ему приходилось забирать свой ящик с красками в Ботанический сад и там, сидя на складном стульчике в тени араукарии или каучукового дерева, проводить за мольбертом долгие часы. Один критик, просматривавший недавно его работы, высказал следующие мысли: – Акварели у вас очень неплохие: нужный тон, хорошие краски, в некоторых есть бесспорное чувство природы. Но, понимаете ли в чем дело, уж очень вы разбрасываетесь, вряд ли на ваши работы обратят внимание. Вот если вы возьмете какой-нибудь определенный сюжет, ну, скажем, “Лондон ночью” или “Хрустальный дворец весной”, и сделаете целую серию рисунков, тогда каждому станет ясно, с чем они имеют дело. Я считаю, что об этом никогда не лишне поговорить. Все те, кто сделал себе имя в искусстве, например Крам Стоун или Блидер, только потому и добились славы, что избегали всего неожиданного, ограничивались определенной тематикой и раскладывали свою работу по определенным полочкам так, чтобы публика сразу же знала, где что искать. И это вполне разумно, потому что ни один коллекционер не захочет, чтобы гости водили носом по картине и выискивали подпись художника; ему хочется, чтобы люди с первого же взгляда говорили: “Прекрасный Форсайт”. А для вас тем более важно выбрать какой-нибудь определенный сюжет, за которые зритель сразу же сможет ухватиться, потому что его стиль не отличается особенной индивидуальностью. Остановившись возле пианино, на котором стояла ваза с сухими розовыми лепестками – единственное, что давал Абад, – молодой Джолион слушал с легкой улыбкой. Повернувшись к жене, сердито смотревшей на критика, он сказал: – Вот видишь, дорогая? – Нет, – ответила она отрывистым голосом, в котором все еще слышался иностранный акцент, – в твоих работах есть индивидуальность. Критик взглянул на нее, почтительно улыбнулся и больше ничего не сказал. Их история была известна и ему. Эти слова принесли хорошие плоды; они противоречили всему, во что верил молодой Джолион, всем его взглядам на искусство, но какой-то непонятный, глубоко коренившийся в нем инстинкт заставил его, против воли, извлечь пользу из высказываний критика. В одно прекрасное утро молодой Джолион сделал открытие, что у него возникла идея дать серию акварелей Лондона. Он сам не понимал, откуда могла появиться эта идея; и только через год, когда задуманная работа была кончена и продана за очень приличные деньги, в одну из своих "беспристрастных минут" он вспомнил критика © Copyright: Владимир Дмитриевич Соколов, 2026.
Другие статьи в литературном дневнике:
|
