Рецензии на произведение «Борис Кривошеев. Пустая комната»

Рецензия на «Борис Кривошеев. Пустая комната» (Пространство Текста)

"На самом деле" для меня "пустая комната" оказалась комнатой пустой.
Я честно (памятуя о предыдущих рассказах Бориса) прочел текст пять с половиной раз.
В первый - уцепившись за название - вообще, автор мастерски использует названия для своих текстов.
Но это чтение закончилось для меня откровенной неудачей. Вместо пустой комнаты мне открылось некое абстрактное пространство, доверху набитое никчемным хламом, который автор соскреб по сусекам и, не совсем понимая, для чего ему это нужно, набил им не только комнату, но и головы своих персонажей.
Во второй раз - вцепившись в первую строчку. Вот это - "на самом деле" обещало много интересного и больших открытий. Но, кроме произвольных трансформаций героев в сновиденческие персонажи и обратно, ни в чем подтверждения не нашел.
В какой-то момент у меня мелькнула спасительная мысль - а вдруг это авторское лукавство и "на самом деле" в тексте присутствует кто-то еще.
И в третий раз я читал текст исходя из своего вольного предположения, что седьмым участником является сам автор. Это могло бы стать безумно интересно, но абстрактный автор так ни разу и не материализовался во что-то ощутимо тактильное, и нигде в ход событий так и не вмешался.
Несколько настороженно я решил перечесть рассказ еще раз.
Во время первого чтения меня привлекли имена персонажей. Мне это напомнило мои студенческие годы и первые годы после учебы.

"Общага на Шаболовке"

У стола я и Ромка - отчисленный однокурсник,
Красотка Виктория, и блондинка, кажется, Же...
За бутылкой портвейна - после пятой – невкусного,
Полулежа, почти неглиже,
В многоградусном пафосе мы спасаем искусство,
Потому что нас не спасти уже.(с) типа, попиарюсь.

У нас тоже в ходу были англоподобные клички (уж если родители опрометчиво назвали тебя Борькой, будь любезен откликаться на Боба, или Барри), такие же эстетсвующие попытки говорить ни о чем (безтерционные аккорды - одна из любимейших тем, которая окружающим настырно орала во всю глотку, что дома под вертушкой "Grundig" лежит стопка винила из Паркеров и Билли Холлидеев) и я с оптимизмом начал выискивать намеки на реальные исторические события из юности. В трех, или четырех эпизодах мне даже привиделись отдаленные ассоциации из тех времен, но к концу рассказа ассоциации остались ассоциациями, а текст по-прежнему упрямо не хотел трансформироваться в узнаваемую среду.
Короче говоря - "Они жили (в измерении кроликов) долго и (суррогатно-) счастливо и умерли (почти все) в один день." Надо было и последнего грохнуть, на пепелище поджарить, что ли...
Кстати, из какой логики в живых была оставлена именно ХХ я так и не понял.
На память пришло "Мост короля Людовика Святого" Торнтонa Уайлдерa (испр), но в чтении рассказа "Пустая комната" это ничем не помогло.
У меня этот этап прочтения вызвал двоякое ощущение. С одной стороны в рассказе есть интрига и это, безусловно, хорошо - чтение держит и не отпускает. С другой стороны, невероятно трудно читать именно из-за этих однообразных кличек, лишенных каких-то узнаваемых характеров. Даже к концу рассказа я так и не понял, как же своих персонажей различает сам автор. Более или менее для меня оказались узнаваемы только Макс и отчасти Ди. Ох, авторской волей немало было положено трудов к тому, чтобы соединить эпизоды таким образом, когда переход из одной субстанции в другую и без того читался не в лет, так что в этой ситуации аморфность и бесполость персонажей я бы однозначно отнес к одному из основных недостатков текста.
(Мне в одном из текстов пришлось решать подобную задачу, правда, в значительно более упрощенной установке. Отдельные фразы одновременно являлись и окончанием предыдущего фрагмента и началом следующего, но я все же стремился к тому, чтобы уже следующее предложение однозначно принадлежало и другому времени и другому пространству. Здесь же мне иногда приходилось возвращаться на пару абзацев назад. Не думаю, что это хорошо, но эксперимент заслуживает внимания и безусловного одобрения.)
Очень опасаюсь, что кроме этого интересного эксперимента вряд ли смогу найти много достоинств у этого рассказа.
Поскольку и после этого прочтения логика событий так и не добралась до моего, ограниченного школьной программой, мозга, я решил на время оставить попытки искать какие-то закономерности и отдался утилитарному восприятию рядового читателя, которое не предполагало никаких дополнительных умствований и по первым прочтениям обещало хотя бы банальное распутывание интриги.
Интрига для меня осталась неразрешимой. Если она была разрешима вообще.
Тем не менее, автор мне симпатичен, как ни крути, но нельзя не отдать должного, столь необыкновенным образом устроенному, логическому аппарату.
Посему мне было бы легче думать, что я ничего не понял в этом рассказе, и списать авторские ошибки и недостатки текста на свое несовершенство.

Лично Борису Кривошееву:
Борис, добрый день.
Мы с вами живем из полярно противоположных литературных установок.
Для вас важным является текст, даже не содержащий загадки, а сам текст-загадка, которую предлагается решить. Я не против. Такая литература имеет право на существование. Правда, работы со словами никто не отменял.
И потому для меня литература - нечто совсем иное.
Упрощенно говоря, я верю (точнее, я твердо знаю) что миром управляет слово. Некая неизвестная словарная формула, а может быть даже звуковая. В пространстве, независимо от источника, распространяется "Сим-Сим" и открываются двери в недра горы Арарат, где на сталлактиктах стоит Ноев Ковчег. С высоты опускается "Абракадабра" и здание Московского Университета, уткнувшись шпилем в песок, оказывается в пустыне Невады, - "Ексель-Москсель", "Еники-Беники" и больной раком в последней степени встает с постели и с легкой улыбкой идет собирать удочки.
Не буду обращать вас в свою веру, понимая бессмысленность подобных попыток, но для меня ваши тексты не намного отличаются от кроссвордов или шахматных этюдов. То есть, как мне кажется, они существуют где-то в плоскости около-литературы. Но это только мое субъективное мнение.
С уважением к вашим мыслительным способностям.

ББ

Вовву   20.06.2012 13:25   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Борис Кривошеев. Пустая комната» (Пространство Текста)

Талантливо. Но - жуть.) Понравилось, конечно... Интересно, что такое "последовательность безтерционных аккордов"? "Плюшевый панда": панда разве не "она"?)))

Елена Старцева   06.06.2012 15:11   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Борис Кривошеев. Пустая комната» (Пространство Текста)

нижеследующее - просто читательское мнение, никакого проникновения в суть текста и никаких литературных изысков
текст читался с трудом - настолько, что до конца так и не прочитался, и это, видимо, минус мне - читателю
попытка понять, что я прочитал и почему не читалось дальше, результировалась в маленьком иссследовании, точнее, в классификации авторов
итак, авторы делятся на:
- художников,
- конструкторов,
- дизайнеров,
- декораторов
- иллюстраторов,
- комментаторов,
- регистраторов
- ...

последние три категории, как правило тусуются в рейтинге
первую категорию искать надо, да и то не факт, что найдётся на сайте

текст БК создан конкструктором и чуть-чуть дизайнером
конструкция, судя по откликам, отменная, но меня не заинтересовала - слишком далека от привычных мне конструкций и при этом не столь уж увлекательна, чтобы охотно включить её в число привычных
дизайн тоже не показался... я придерживаюсь точки зрения, что подобрать одежду в тон может любая женщина, сочетать два цвета - лучше доверить дизайнеру, а удачно использовать три цвета может лишь гений

собственно и всё

с уважением,
вг

Копирайт   06.06.2012 14:31   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Борис Кривошеев. Пустая комната» (Пространство Текста)

А вот, до кучи, ещё одна интерпретация.

Мы попадаем внутрь считалочки про десять негритят на стадии, когда их осталось шестеро.

Герои одновременно и существуют, и не существуют. Каждый из них существует, пока проговаривается куплетик про него и потом плавно перетекает в персонажа следующего куплетика. И все вместе они "живут", пока произносится считалочка и "умирают", когда она закончилась. Но эта смерть понарошку - ведь дети очень любят считалочку про десять негритят и часто её повторяют.

Привет Вовану и его молодой жене.

Аманда Глумская   06.06.2012 09:21   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Борис Кривошеев. Пустая комната» (Пространство Текста)

Здравствуйте,дорогие друзья и единомышленики.

Давайте вместе рассудим,можно или нельзя считать этот занимательный рассказик Б.Кривошеева художественным текстом. (ребусом его уже и без меня обозвали)

Сначала я напомню то,что вы и без меня знаете- признаки художественного текста.

Я даже не хочу говорить,что это должен быть текст обязательно оригинальный,это понятно. Главным признаком художественного текста была и остается образность. Образность языковых средств.

Автор обязан подбирать речевые фигуры, отдельные слова,включая вводные и даже крепкие выражения,подчиняясь законам эстетики. Это значит не просто логично и связно передавать свою мысль и выстраивать композицию,что оценивали когда-то на К-2, а постоянно снабжать читателя яркими художественными образами,избегая при этом канцеляризмов и штампов, канцеляризмов и штампов. (Это была неуместная эпифора,если вы почувствовали, такого хороший автор не имеет права делать даже подшофе)

Конечно,работа над худ.текстом требует хорошо посидеть,а иногда и поседеть. Автор должен балансировать на ниточке своего таланта над бездной наших критических глаз (это была уместная цепочка метафор), ежеминутно конкретизировать и уточнять,какой именно оттенок чувства испытывает герой,на какого именно зверя он был похож, как звучит его голос.

Согласно этому же эстетическому идеалу из слов должны строиться предложения нужной,единственной правильной длины для каждого эпизода. Каждое слово должно играть всеми цветами радуги,не теряться и не пылиться по закоулкам. Тогда мы увидим героя собственными глазами и возрадуемся,потому как автор нам помог перекинуть серебрянный мостик в другие миры.

Теперь я заговорю о самом рассказе. Пусть не обижается Борис,скажу прямо: с художественной точки зрения текст весит несколько меньше,нежели с литературно-занимательной. Мне понравилась всего одна яркая метафора: «она ворочается и гнездится в кресле».

Остальные не так удачны или не так качественно работали в моей голове, хоть видно,что автор старался.

Например,он придумал сказать про Макса «карманное солнце», но мне это напомнило только Олега Попова с шариком на носу. «Свинцовая печаль»- тяжеловесно, не оправдано контекстом, как и «стальной серп месяца». «Хочется пить, просто до скрипа языка по небу»- наигранно. Рука,ласкающая женщину,«рвется, как котенок, увидевший миску с молоком»- всё бы хорошо,но непонятно,что здесь подразумевается под миской с молоком,потому читается смешно. «Махать крылышками и устраивать эротические танцы»- чуть получше,но все равно первая и вторая часть не гармонируют и выражение не вспыхивает собственным неповторимым светом.

Зато текст изобилует такими примерами нехудожественной речи,как «у меня устойчивое предубеждение, и отказываться я от него не собираюсь», «Я не сильно рад его вторжению, но поскольку душевное равновесие восстановлено, я вполне склонен проявить сочувствие к нуждающимся в нем», «Наверное, ему кажется, что я не тот человек, с которым легко, но ведь это не так».

Речевые маски героев получились шаблонными, неоригинальными,а оттого и нехудожественными. Рискую получить ответ,мол, это так задумано: герои постоянно едут мозгами из одной головы в соседнюю. Но меня такой ответ не устраивает, поскольку я взялся говорить о художественности текста.

Вот вам наглядный пример неудачной речевой маски, причём это один и тот же эпизод,так что мозги остаются на месте без движения. Сравним два отрезка речи героини Ло: «Нет, сами по себе картины, может, и приятные, но так как меня в них нет, зато герой мужеского пола не определен, мне начинает думаться не сильно хорошее. Даже сильно нехорошее». Уровень ясен- политех, третий курс.
Читаем дальше: «Мы любуемся пламенем. Кое-где оно танцует, завязываясь в узлы и показывая язык, а где-то лениво лижет покрывшиеся рубиновыми углями стены или трусливо жмется, словно напуганное рассветом». Это кто? Тургенев,Паустовский, Куприн? Нет,это та же Ло.

А вот описание женщины: «У нее спортивное тело, большая грудь и довольно объемные бедра». Разве спортивное тело увязывается с остальным?Как тогда эта женщина бегает и подпрыгивает через козла?

Вы уж простите меня, дорогие женщины, не удержался и неуклюже пошутил в конце. Просто рука устала печатать, особенно указательный палец. Пойду попробую разбудить молодую жену. Если не удастся- вернусь к вам. Вернее к тому,как вы прыгаете через козла.

Искренне ваш-
В.Предвзятый

Вован Предвзятый   06.06.2012 03:37   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Борис Кривошеев. Пустая комната» (Пространство Текста)

Я уже высказался о рассказе отдельно, хотел бы просто поговорить здесь с автором, задать ему несколько вопросов. Например, сколько времени он потратил на эту вещь. Какую часть времени заняло обдумывание, а какую непосредственная работа над текстом. Была ли "пусковая" идея, подтолкнувшая к написанию. Откуда взялось число шесть, это просто рациональное распределение пар? Все ли замыслы удалось реализовать, всё ли мы тут совместными усилиями откопали? Хочу просто для интереса уточнить, читал ли автор романы Кортасара "Игра в классики" и "62"? (раз не только мне стиль показался похожим).
Может, еще что-то вспомню, допишу.

Александр Кайданский   05.06.2012 18:31   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Борис Кривошеев. Пустая комната» (Пространство Текста)

Добротно сконструированная игра. Стилистически напоминает кортасаровские "62", в смысловом, как мне кажертся - фильм "Идентификация" (помните такой, о расщеплении личности убийцы? с Кьюсаком в главной роли?), и в конце - пара кивков в сторону Андрея Тарковского.

Несависимый Обосреватель   05.06.2012 14:05   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Борис Кривошеев. Пустая комната» (Пространство Текста)

Доброе утро всем:)

Мне кажется, что "Пустая комната" - это метафора. Вот только метафора чего? Об этом интересно порассуждать. При чтении этого рассказа есть три объекта, представляющих интерес для анализа: сюжет, прием "перетекания сознания" и, скажем так, умствования.

Сюжет прост, а по сути, сюжета и нет: несколько разговоров по душам и несколько сомнительных событий. Если абстрагироваться от прочих компонентов текста, то история заключается в том, что компания друзей, закончив вечеринку, укладывается спать, но всех мучают то ли кошмары, то ли мутные мысли, поэтому они выходят подышать свежим воздухом, обсудить друг друга и поболтать на умные темы. Почему-то мне кажется, что именно эти "умные темы" и есть основной стержень рассказа, а все остальное, включая "перетекание сознания", - не более, чем своеобразный эксперимент, демонстрирующий суть рассуждений.

О чем же идет речь? Тем несколько. Первая: сновидения как связующее звено между сознанием и реальностью. В сюжете эта тема проводится через размывание границы между сном и явью, когда читатель не способен решить: это все на самом деле или же это просто сон? Тема вторая: интегральность человеческой психики, стремление существовать в Системе. В сюжете эта тема реализуется через демонстрацию самой компании друзей, их взаимоотношений внутри и неспособности реализовать подобные отношения во внешней среде. И, наконец, тема третья, финальная: рассуждения Макса о метафизике и метаструктуре человеческого общества. Макс трактует людей как биомеханических паразитов, которые стремятся присосаться к настоящим, наделенным душой, людям.

Мне кажется, что название "Пустая комната" – это метафора всех трех тем, звучащих в рассказе. Если присмотреться к героям, то легко убедиться, что все они находятся в состоянии сна разума (а сон разума рождает чудовищ!), при этом они представляют собой систему без возможности выхода из нее, а если присмотреться еще внимательнее, то становится ясно, что и в терминах теории Макса все они – бездушные паразиты. Именно поэтому комната – пустая: в ней нет людей, нет тех, кто способен на человеческие поступки. В комнате есть только спящие фантомы, втиснутые в жесткую фрактальную систему.

Но, конечно же, рано или поздно кто-то из них проснется. Утро ведь уже близко:)

А в целом, рассказ, действительно, довольно сложный для чтения. Пожалуй, как и все тексты, написанные исключительно ради эксперимента.

Всего,

Беспощадный Критик   05.06.2012 08:14   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Борис Кривошеев. Пустая комната» (Пространство Текста)

Если бы я читала этот текст не с экрана, а в книге, то точно бы запуталась. Прав Саша: рассказ нужно читать в один присест и ни в коем случае не отвлекаться. Автор слишком переборщил с запутанностью.

Сразу оговорюсь: такого рода литературу, где читателю нужно работать и думать, а не просто заглатывать готовую пищу, я всегда предпочту любой иной. Но в «Пустой комнате» мне приходилось возвращаться и перечитывать отдельные моменты, чтобы вновь поймать нить повествования, слишком уж часто. И это ещё хорошо, что последние 14 лет я беспрестанно вынуждена была вчитываться в трудные тексты по долгу службы и натренирована самым лучшим образом :))) Кроме того, повезло, что текст написал именно Борис, со стилем которого я уже сталкивалась и потому была уверена, что ищу связь и логику не бесплодно. Читатель же без подготовки – не привыкший снова и снова возвращаться в дебри, на первый взгляд непроходимые, искать логику, раскладывать по полкам – читатель без такой подготовки не будет столь терпеливым, быстро спасует и бросит книгу. Конечно, это не плохо. Данный рассказ – не ширпотреб и не рассчитан на каждого читателя, автор заранее сузил аудиторию. Но сузил настолько, что только избранные, даже распутав клубок повествования, поймут, о чём речь. А это уже, на мой взгляд, не есть хорошо.

Скажу честно: я не разгадала эту шараду. Но я уверена, что это именно шарада, шифр, вот только ключ к нему подобрать не могу. Ощущение очень странное: чувствуешь, что за текстом стоит нечто важное и, возможно, даже простое, но никак не подступиться, будто упираешься в матовое стекло.

Мистический сон, универсальная реальность – сон один на всех. Не сон приходит к каждому из шестёрки, а они сами по очереди входят в него. Об этом философствуют герои, и автор действием рассказа подтверждает их мысли. Магический реализм.

Пустота комнаты как пустота каждого героя, пробуждение от сна как пробуждение в осознанную жизнь без страхов и самообмана красивыми словами. Об этом уже написал Саша, и мне нравится такое видение тоже. Психология.

Но как же объяснить внезапное появление четвёртого трупа? Неужели автору просто надоело писать и захотелось по-быстрому свернуть удочки? Не думаю. Но и не понимаю. Ищу ключ от шифра. Может, зря ищу )))))

Лена Ковалёва   05.06.2012 01:48   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Борис Кривошеев. Пустая комната» (Пространство Текста)

всё-таки я подожду, чего умные люди скажут...
мне потому что надо всё это дело вывести на бумагу и разноцветными паркерами разметить, кто где когда и с кем, в кого перевоплощается и так далее.

Рассказ обалденный, но ни разу не сетевой. Не для экранного чтения.

Светлана Малышева   04.06.2012 17:30   •   Заявить о нарушении